成都凸凹

写作的法度，或万物生长的秘密
——读赵晓梦诗集《接骨木》

成都凸凹

没有规矩不成方圆，没有规矩也成不了诗。一个国家健康地活着、成长离不开自己的宪法，一首诗的孕育、生发离不开诗人的写作法度。一句话，有什么样的写作法度，就有什么样的诗。很多搞写作的人，写了一辈子也没写出个名堂，写的东西一会儿向东一会儿朝西，一会儿慕山一会儿羡水，一会儿从赵一会儿随王，自己撕裂自己，自己拆自己的台，没有整体性和一致性，究其里因，就是其写作法度的错向与缺失。我读赵晓梦的诗集《接骨木》（四川文艺出版社2016年12月第一版），有一个最大的感受：这是一本讲规矩、重秩序、有法度的书。所有的有关诗歌的情况、问题、诉求、作为，都处于一种法度的话语中。

现在，我们来看看赵晓梦的诗写活动操持和布下了一种什么样的法度。

密集的意象。“所有来不及安葬的灰尘/呼喊着抢救夜晚的肺结核//赤脚行走的银杏，在风的花园里”（《困境》）。来不及安葬的灰尘、夜晚的肺结核、赤脚行走的银杏，风的花园——短短三行诗，就承载了如此高频、如此繁复的意象，没有长期的练习和对诗象的敏感与捕捉，很难做到。诗歌是一门凭藉语言意象说话的艺术，晓梦深谙其道并信之如佛。我曾用《诗论》一诗说过，三行之内必有诗。我也是依照此律写诗的。但在晓梦这里，是两行之内必有诗。不是通灵者，达不到这个境界。“必须使各种感觉经历长期的、广泛的、有意识的错轨，各种形式的情爱、痛苦和疯狂，诗人才能成为一个通灵者；……