□ 李文涓

常德株木山出土精美彩陶器Changde zhumushan chutu jingmei caitaoqi

□ 李文涓

彩绘陶，是指将陶胎烧成之后在其表面进行彩绘的陶器，又称烧后彩绘陶。新石器时代，以大溪、屈家岭和良渚文化为代表的朱绘黑陶最为突出。战国、秦、汉时是彩绘陶的鼎盛时期。一般在灰胎陶器上绘彩，因此也称灰陶加彩器。自战国早、中期起，各国丧葬制度相继发生变化，逐渐使用陶礼器代替铜礼器作为随葬品。因此，陶礼器的制作迅速发展起来。特别是仿铜器形式的鼎、豆、壶、簋等成套成组生产，其间磨光、暗花、硃绘、线刻等装饰手法广为应用，把陶器制作工艺推进到一个崭新阶段。由于各国经济发展的不平衡和文化传统的差异，在陶器的组合、形制等方面亦有着很大的差别。在楚国，则盛行鼎、簠、壶和鼎、敦、壶，用鼎、豆、壶的少见。沅水下游楚墓出土的彩绘陶，早期仅见于陶豆，中期彩绘陶增多。陶胎除火候较低的泥质灰胎、紫胎和黄灰色胎外，也有火候较高的夹砂胎。夹砂胎往往外表髹漆，然后用朱、白、黑色绘三角形几何纹和云纹图案。晚期多以黑衣彩绘居多，而绘朱、白几何图案（三角形、方形）和柿纹等。可见，沅水下游彩绘主要是摹仿漆器的效果，或直接在陶胎上髹漆彩绘为其特征。

1987年3月，常德市文物工作队对汉寿株木山战国楚墓进行了抢救性考古发掘，清理出土了一批彩陶器、漆木器。现将常德博物馆藏的一组精美彩陶器做一详细介绍，与各位同仁共享。

彩绘双耳鼎式陶盖鬲 战国时期，通高22.4、口径11.6、腹径18.5厘米。1994年11月，被国家文物鉴定委员会定为国家一级文物。现藏于湖南省常德博物馆。

图1 彩绘双耳鼎式陶盖鬲

图2 彩绘双耳陶盖鼎

圆弧形盖，中间微凸，正中间为圆圈纹两周（内着朱色、白色彩绘），圆圈外为白色连珠纹，连珠纹外绘朱色连弧纹，其外有由朱色、黑色、白色彩绘绘成的勾莲纹、云纹、蟹纹。边上装饰有三个等距分布的扁直立兽纽。盖沿较宽，微内敛，上满饰朱色、黑色、白色重叠上装饰有三个等距分布的扁直立兽纽。

器身较矮，圆口微侈，短直颈，窄溜肩，上饰一对对称圆茎卷首耳。弧形腹，圜底，柱状高直立足。腹部三周凹弦纹（黑地上均着朱色边框）将整个纹饰划分为上下两层。上层为由朱色、黑色彩绘绘成的网格纹；下层为由朱色、黑色彩绘绘成的等边、不等边重叠三角形、重叠倒三角形几何图案。整器线条优美流畅，纹饰图案繁而明快。这种鼎式鬲在彩陶中不多见（图1）。

彩绘双耳陶盖鼎 战国时期，通高32、口径20.4、腹径24.5厘米。国家一级文物，现藏于湖南省常德博物馆。

圆弧形盖，正中间有一扁圆纽。上两周凹弦纹（均着朱色彩绘边框）将整盖面由内到外划分为两个区域。第一区为由朱色、黑色、白色彩绘绘成的勾莲纹、云纹和连珠纹。第二区素面，边上装饰有三等距分布的扁立纽。盖沿较宽，微内敛，上装饰有由朱色、黑色彩绘绘成的网格纹。

器身较丰韵，子母口，大浅腹，对称长串双立耳，圜底，柱状三兽足。腹部素面。圜底上满饰由朱色、黑色彩绘绘成的等边、不等边重叠三角形，重叠倒三角形几何纹饰。足上亦绘朱色、黑色彩绘。整器大方规正，彩绘纹饰层次感强，丰韵华丽。为战国墓出土彩陶之精品（图2）。

彩绘陶敦 战国时期，通高28.5、口径22.3、足高6.5厘米。国家一级文物，现藏于湖南省常德博物馆。

一对，形制大小相同，身、盖同形，彩绘图案有别，相合呈椭圆形。盖上刻三周凹弦纹（均着朱色彩绘边框）将整盖分为四层，第一层为圜形盖顶，上绘朱色彩绘云纹三朵，云纹内着灰色、朱色、黑色线条和间点白色连珠纹；第二层以灰色和黑色为主，刻水波纹一周（着朱色彩绘）；在第二层下部与第三层上部之间饰有三扁形兽足纽，兽足朝上，倒立成等距离分布；第三层以朱色、黑色为主绘云纹、间白色点纹一周，云纹内亦着灰色、朱色、黑色线条和间点白色连珠纹；第四层与第二层同。

图3 彩绘陶敦

图4 彩绘双系陶盖壶

器身子母口，圆形微内敛。椭圆形腹，上饰两周凹弦纹（均着朱色彩绘边框）。圜底，三扁形兽足，与三兽纽大小、形制等同。腹上部黑色地上用朱色、白色线条绘有等边重叠三角形、不等边重叠倒三角形几何图案五组，且两两相间，形成一周。整器造型优美，彩绘纹饰布局精致，线条明快流畅。为楚墓出土陶敦之珍品（图3）。

彩绘双系陶盖壶 战国时期，通高40.5、口径12、足径14.4厘米。国家一级文物，现藏于湖南省常德博物馆。

圆弧形盖，顶部微凸，上四周凹弦纹（均饰白点连珠纹或着朱色彩绘边框）将整盖面由内到外划分为四个圆形区域。第一区由一道黑色凹弦纹（上饰白点连珠纹）和一道朱色弦纹形成一个素面圆形面。第二区由二道黑色凹弦纹（上饰白点连珠纹）形成一个素面圆圈带。第三区由一道宽凹弦纹（上饰白点连珠纹和朱色彩绘边框）与第二道弦纹形成最大的一个圆圈带。圈带上绘有由朱色、黑色、或白色点连珠纹饰组成的五组等边、不等边重叠三角形、重叠倒三角形几何形图案，两两相间，等距分布。第四区为黑色素面圆圈带，带沿上装饰有三个等距分布的扁直立兽纽。盖沿较宽，微内敛，上面所绘纹饰与第三区同。

器身修长，圆口微侈，长粗颈，宽溜肩，鼓腹下收，矮圈足。颈部三周凹弦纹（上均饰白点连珠纹和朱色彩绘边框）将纹饰划为上下两周不同的纹饰圈带。上部一周绘有由朱色、黑色、或白色点连珠纹饰组成的五组等边、不等边重叠三角形和重叠倒三角形图案。下部一周绘有由朱色、黑色、或白色点连珠纹饰组成的勾莲纹、云纹。肩部装饰有一对对称铺首圆孔穿系。腹部饰五周凹弦纹（上均饰白点连珠纹和朱色彩绘边框），上腹部即第一、二周弦纹之间绘有由朱色、黑色、或白色点连珠纹饰组成的八组大小不等的等边菱形几何形图案、两两相套，大的在外，小的居内；以及等边、不等边重叠三角形、重叠倒三角形几何形图案，一上一下，两两相对。下腹部绘有由朱色、黑色、或白色点连珠纹饰组成的八组等边、不等边重叠三角形和重叠倒三角形几何形图案，两两相间分布。整器线条优美流畅，纹饰繁褥且层次清晰，布局规整合理。是战国楚墓出土彩陶中精品（图4）。

战国时期，楚文化在沅水下游已得到很大发展，常德地区成为楚人统治的一个中心地带。武陵区、鼎城区、桃源县和汉寿县出土的彩绘陶器较为精美，形制独特，具有明显的地方特色。其中尤以汉寿县出土的彩绘陶器最为突出。沅水下游楚墓出土的彩绘陶器数量众多，均为明器。彩绘陶鼎、敦、壶、浴缶、匜、盘等的发现，对研究楚国这一地区的政治、经济、文化等都具有重要的参考价值。

郭彤）