红袖添饭

通过一些新闻渠道，读者也多少了解了一些《敦刻尔克》的台前幕后故事。比如说该片全程采用“大格式”（largefrmat）胶片拍摄，后期也全程采用传统的光化学洗印来制作胶片版本，数字版本都是以8K或6K的精度直接扫描大格式中间正负片而得，完全摒弃了数字中间片流程。那么问题来了，在数字王朝所向无敌的时代，诺兰为何要这样做？对于本片想要传递的视听体验有何助益？如此特立独行是否能开辟新格局？

大格式拍摄的初衷

在世界各地的发布会上，诺兰数次说过激发他拍摄此片的經历。那是二十年前的一次冒险，还是伦敦大学学院学生的诺兰，和当时尚为女友的艾玛·汤玛士——如今贵为正牌“领导”及制片人——坐朋友的船穿越英吉利海峡。由于天气突变，原本轻松的一次旅行，变成一场历时19小时的生存煎熬。

作为英国人，诺兰本身就有很强的“敦刻尔克”情节，从丘吉尔当年那番著名的讲话中承袭下来的“敦刻尔克精神”，可以说根植在诺兰这样过有抱负的英国人心中。二十年前冒险抵达敦刻尔克的亲身经历，更让诺兰意识到，先辈们在炮火喧天的战场完成那样的壮举，是多么不易。他要拍敦刻尔克的话，就要将那种“千难万阻”的艰险体验表现出来，从而烘托出先辈们“偏向虎山行”的英雄气概。

这，就是诺兰拍摄《敦刻尔克》的初衷。说白了，他要拍一部“高体验型”电影，要最大限度地让观众“沉浸”到敦刻尔克撤退的艰险环境中去。

对诺兰而言，只有在拍摄与放映方式的选择上，能达到最大完满的“融入感”，才能最充分地实现自己的初衷。……