□王 邑 青岛科技大学艺术学院音乐系

c小调赋格作为巴赫《十二平均律钢琴曲》中流传较为广泛的曲目之一，其结构严密，逻辑谨慎。这首三声部赋格共有31小节，可划分为三部分，其中呈示部为第1小节至第9小节，中间部为第11小节至第17小节，再现部为第20小节至第31小节，其中每两部分间各有一个间插段作为过渡(见图1)。本文将对该作品的对位技术进行分析。

图1

呈示部中的9个小节中，第1小节至第3小节的第一个音为主题在中声部的完整呈示(见图2)，其开始于c小调的主音，结束在c小调的中音上，第3小节的高声部上出现在属调上进行的守调答题，第一对题的走向于答题基本平行呼应。在第五小节处出现第一个间插段，长度为两小节，与主题长度呼应，其高声部材料提取于主题动机，即前五个音，其中声部音阶式的材料提取于第一对题，将二者结合后并上二度模进两次，在间插段的最后用c小调的属七和弦引出主和弦，为回归主调主题形成了良好的过渡。主题在呈示部的最后一次呈示出现在第7小节的低音声部，第一对题以固定对题的形式在高声部呈现，同时在中声部出现第二对题。呈示部结束于第9小节第一拍的c和弦上，其整体调性布局为c小调至g小调再回归至c小调。

图2

第二个间插段开始于第9小节，其长度与第一个间插段一样，同为两小节，上两声部的素材同样提取于主题动机，通过空间上相隔纯五度，时间上相隔两拍，并进行了下……