掉队，也叫落伍。

如果稍事观察，就会发现一个基本事实：今天文学杂志界的“排头兵”，仍是上世纪八十年代成名的那几家老品牌，也就是说，从七十年代末改革开放，经历了八十年代的文学繁荣之后，二十多年的时间，再没有产生一家有广泛说服力的新品牌杂志。而且文学杂志的现状困难重重，缺乏生机，即就是享有声望的那几家老品牌，如今也离不开政府的“输血”资助。说“文学边缘化”也好，说“低谷期”也好，这个事实的核心是，在社会大转型的重要变革时期，文学杂志整体上掉队了，掉队也叫落伍。

形成这样的局面有外部因素，但文学杂志自身应反思内因。我觉着，至少有两个问题值得深入探讨。

一，编辑传统断裂着。

经历过八十年代文学杂志繁荣的业内人都会知道，那个时候，有一批文革之后“重操旧业”的老编辑，那些人学问底子厚实，案头功夫扎实，更重要的是敬业，有文化操守。不仅使当年的年轻编辑受益良多，今天年过五十岁的作家，尤其是著名作家，恐怕不会忘记那群编辑人的职业风范和人格光泽。2007年，《美文》杂志请王培元先生开专栏，忆写了十二位老编辑家，具体有韦君宜、聂绀弩、秦兆阳、牛汉、冯雪峰、严文井、舒芜、绿原、孟超、楼适宜、巴人、林辰，之后结集为《在朝内166号，与前辈灵魂相遇》出版。这十二位大编辑，是那个时期里那个群体中的一部分，也可视为代表者。

大裁缝店是有大裁缝支撑局面的，一流杂志的基础要有一流编辑。编辑是特殊的“技术工种”，因为生产精神产品，仅手艺活儿过硬还不够，还须有文化做底子。大作家和大作品对一个时代是重要的，但应该认识到，优秀的编辑，以及一个专业化的编辑群体对一个时代更重要，因为事关文学生态。但今天的编辑工作不仅不被重视，乃至被忽视，甚至缺乏年轻编辑成长的土壤和机制。

二，对社会深层次的变化趋势认识不够，呈现更不够。

八十年代重要的文学作品，基本上都是先发表在文学杂志上，再由出版社出版。那个时期的文学杂志，基本呈现着那个时代的社会趋势和精神风貌。九十年代之后，社会变革的节奏不仅多元，也在更深层次变化，作家们对社会的认知吃力了，更不要提反省和反思那个层面。文学杂志则显得更加吃力，九十年代至今，中国社会前行的繁荣与复杂，明亮与艰难，而且发生了那么多大事件，但这一切在文学杂志中呈现式微。仅以散文写作为例，這一时期，产生了一些重要作家和作品，但从整体上看，写山水花草，休闲饮食，故乡亲属一类的文章占着多数，这些内容贴近人情物理，读着亲切，但如果成为一个文体的主要，就应该被警惕了。《古文观止》是清朝康熙年间的一个散文选本，全书221篇文章，收录《史记》《左传》《国语》《战国策》等“历史散文”90多篇，收录的文章大家也是以醒世醒心的内容为主，如韩愈、柳宗元、欧阳修，三苏等，均是多篇文章入选。这部选集中写山水游记一类的文章仅十几篇，不足全书的十分之一。文章千古事，脱离了对社会思潮的直视和审视的文学，是偏离文学主航道的。

《式微》是《诗经·邶风》里的一首诗，“式微，式微，胡不归”，天都这么晚了，怎么还不回家。“胡为乎泥中”，是陷泥潭里了吧。进入新时代，文学杂志应该有所作为，而有所作为，应从反思自身存在的问题开始。（此文为文学期刊联盟第三次理事会上的发言）