周璇

【摘 要】舞蹈是艺术之母，是艺术的起源，舞蹈编导、舞蹈演员和观众，这样三大舞蹈群体之间的关系必然影响着舞蹈的创作、发展、形成。舞蹈表演要充分地展现出舞蹈编导的动作思想，结合自身对舞台的把控，把舞蹈作品更好地展示在观众面前，让观众产生美的感受。这三者之间有着密不可分的联系。

【关键词】舞蹈编导；舞蹈演员；观众；关系；发展

中图分类号：J704 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0134-01

一、舞蹈文化的起源、继承和发展

舞蹈是人类最古老的艺术形式之一。对舞蹈文化的起源，有的学者认为人类舞蹈的产生是古人社会交流的需要；有的认为人类舞蹈是由模仿得来的，为了图腾崇拜，祈求巫术促动了人类的模仿，在模仿过程中舞蹈诞生了；有的认为舞蹈是游戏，这种游戏的本能就是舞蹈创作的动机；舞蹈是人类的行为、文化。劳动的动作为舞蹈动作提供了内容，所以也有人认为“舞蹈起源于劳动”。人类是舞蹈最初的创造者和传播者，从艺术创作的层面而言，我们继承以往的文化遗产是为了发展。发展的核心是创新，只有创新才能推动文化的发展，才能创造出当代的艺术舞蹈文化。

二、舞蹈编导、舞蹈演员和观众在舞蹈创作中的客观作用

（一）舞蹈编导在舞蹈作品发展中的地位

舞蹈编导既是舞蹈作品的创造者，又是作品的排练者，还是舞蹈作品演出的组织者。舞蹈编导有一种最宝贵的品质，那就是创造，没有舞蹈创造就没有舞蹈编导。编和导是分不开的。编导是舞蹈创造的核心部分。

（二）舞蹈演员在舞蹈作品发展中的作用

舞蹈演员在舞蹈作品的创作和传达过程中既是舞蹈美的创造者，又是舞蹈形象赖以生存和显现的物质材料，同时又是让观众获得美感享受的审美对象，是舞蹈作品在传达舞蹈美的过程中的重要环节。

（三）观众在舞蹈作品发展中的影响

舞蹈作品的创编不仅仅需要舞蹈编导的感性追求，还要考虑政治需要，文化影响等因素，从某种意义上来说，舞蹈作品如商品一般，只有让观众欣赏和阅读了舞蹈作品，得到观众的认可，才能使舞蹈作品的价值得以实现。

三、舞蹈编导、演员和观众三者之间的关系

（一）舞蹈编导和舞蹈演员之间的关系

作为作品的编创者，编导需要从社会生活中捕捉表现对象，并确立主题，通过艺术构思，设定作品的结构，编创和组织舞蹈语言，由此创作出舞蹈作品。编导首先要把作品交给舞蹈演员，同时阐释自己的舞蹈作品所表现的内容和塑造的形象，并指导演员如何表演。作为组织者，编导还需要与音乐、道具、服装、灯光、布景等制作者合作，才能呈现在舞台上与观众见面。对舞蹈创作的作品表现来说，舞蹈演员通过肢体的表现、舞台空间的变化，完成作品中舞蹈形象的塑造，从舞蹈文化的传承来看，舞蹈演员既是对舞蹈作品意像和意境的呈现，而且同时自身也是一种传播媒介。

（二）舞蹈演员和观众之间的关系

舞蹈《胭脂扣》是舞蹈編导将电影的情节进行改编，用舞蹈的形式诠释出来。《胭脂扣》它讲述了一个风尘女子“如花”将爱情作为归属，来寻找心灵上的慰藉，她追求幸福、美满的爱情，至死不渝……舞蹈中编导并没有像多数改编本那样重复剧情，而是以刻画人物心理活动为主线，将“如花”的内心外化，她痛苦、无奈、在世人鄙夷的目光下郁闷地生活。在舞蹈演员下腰的同时，将挎着小包的手臂抬起，用她的“软”使她的头深藏在身后，观众从正面的角度看这个造型，恰好暗示了她经历一系列思想斗争后，她的灵魂随风飘去……

（三）舞蹈编导和观众之间的关系

由舞剧编导张毅编排的《篱笆墙的影子》，以过去舞蹈界少有的表现题材和与电视剧完全不同的视觉以及舞蹈作品丰富的音乐表现力，取得了广大观众的认可。它的成功之处就在于抓住了观众的视角以丰富而直接的表现，反映了生活，表现了人物，极大地调动了观众的情趣。舞蹈编导在设计舞蹈动作和舞台空间的时候，首先要从一个艺术创造者的角度来根据观众的审美着手，与舞蹈演员同呼吸，同喜同悲。编导将自己的情感，设计好的动作，经过训练转移到舞蹈演员上。当观众观看舞蹈时，便能感受到舞蹈作品带来的生理上的快感和情感上的参与。

四、总结

在舞蹈创作的过程中，舞蹈编导是主导，舞蹈演员是舞蹈作品的载体，承载着舞蹈编导的创作思想、情感和要传达的精神，通过舞蹈演员表现出来的美作为一个审美对象来感受舞蹈作品带来的冲击；通过观众的审美需求和反应提高舞蹈作品的价值，和对舞蹈创作的能动性。舞蹈演员是舞蹈编导和观众之间的中介，如果没有舞蹈演员的舞蹈形象塑造，舞蹈作品也无法呈现给观众，舞蹈艺术也就无从谈起。所以，在好的作品完成的同时，舞蹈编导、舞蹈演员和观众三者之间的关系是密不可分的，都是舞蹈创作中不可缺失的重要组成和重要环节，缺一不可。

参考文献：

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