徐 棻

寻蹊径 写文君

徐 棻

近些年，正当戏剧舞台有如清秋冷落之际，小剧场戏剧竟突然兴起，郁郁葱葱露出一片生机。大有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的势头。为此我虽感到欣喜，但也只是看客而已。谁知，川剧名角陈巧茹的“川剧实验工作室”需要一个80分钟的新戏，这新戏因为某种缘故还必须是《卓文君》。经不住她再三要求，我终于走进了“小剧场”。

陌生的小剧场戏剧！没想过的创作题材！答应她好长一段时间后，我还不知该向何处落笔。

卓文君和司马相如的婚恋故事，可谓家喻户晓、妇孺皆知。这故事时间跨度很长，过程也很复杂。两千多年来，文学艺术曾对它有过多种多样的表现。以往这个题材的戏，也都是大型剧目演出。而我们只能在80分钟内，只能在陌生的小剧场里。仔细想想，故事中凡可以扩充的地方，早已被人填满。故事中凡可以精简的地方，也早已被人洗炼。两千多年来，经过无数文艺家的精雕细琢，今人再想为这个故事写戏而又不愿落入前人窠臼，很难很难。难在：怎样为这个旧故事开掘新思想？怎样在这个古代妇女婚恋不自由的故事中，找到和婚恋自由的现代人的共鸣点？又怎样为这个旧题材构建一种稍微新颖的演出形态？怎样怎样……纵然困难多多，但事到其间，我也只有绞尽脑汁寻找蹊径了。

结果是：既然难以补充又难以精炼，那就不如既不补充也不精炼，老老实实端给观众“一盆原汁”：听琴、夜奔、卖酒、传书，这是任何人写这个故事都没法忽略的情节。