张 悦

浅论《别赋》《恨赋》的结构美

张 悦

《别赋》与《恨赋》是南朝著名文学家江淹的代表作，是中国文学史上十分重要的辞赋作品，本文从两赋的结构入手，分析论述其结构之美和其对枚乘《七发》的继承与发展。

《别赋》 《恨赋》 江淹 结构美

《别赋》、《恨赋》是江淹辞赋的代表作，在中国文学史上具有十分重要的地位，两赋皆脍炙人口。在形式结构上，这两篇赋也有很大的共同点，并且具有美的特征。

一、《别赋》的结构美

《别赋》全篇共九段。开篇第一句“黯然销魂者，唯别而已矣”就点明了这篇赋的主题。然后从行子、居人两方面以加具体描写，为下面铺排各种类型人物的离别做铺垫。接着分七段分别论述各种类型人物的离别情况及心理感受，突出了离别给人们带来的痛苦，颇能引起人们的情感共鸣。第二段描写富贵者的离别，主要描写他们的豪华场面，显示出一种华贵高雅的气派，却也是“造分手而衔涕，感寂寞而伤神。”第三段写剑客们的生离死别，“割慈忍爱，离邦去里”，笔调慷慨悲壮。第四段写从军之别，“攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙”。第五段写远游之别，“一赴绝国，讵相见期”，悲壮苍凉。第六段写夫妻之别，主要从描写闺中的相思之情方面着笔，“君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳”。第七段写学道成仙者的离别，这些求道者虽然致力于修成仙道，却也不免世间之常情，也要受离别之苦，“蹔游万里，少别千年”。第八段写恋人的离别，此段主要用环境的描写来渲染气氛，语意缠绵哀怨、凄婉动人，“送君南浦，伤如之何！”。第九段总结全文，“是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊”，与第一段前后照应，更深化了“别”的主题。

《别赋》善于描写各类不同人物的离愁别恨，能准确把握各类人物的心理特点。此赋通过各异的环境及各类场景的描写，以表现离别的千差万别。但离别作为人类社会的一种特殊现象，它带给人类的愁苦伤神的感情特征却是共同的，这也是《别赋》所要表达的主题。《别赋》为了凸显这一主题，笔调多姿多彩，形象生动逼真，文辞工丽，音韵抑扬。此赋描写细腻，语言也较雕琢。

二、《恨赋》的结构美

《恨赋》篇幅较《别赋》短小，但结构相似。《恨赋》结构井然、条理分明，选材新颖别致，同时又寄寓深刻。与《别赋》一样，《恨赋》全文也分为九段，开篇先从古时怀恨而死的人说起：“试望平原，蔓草萦骨，拱木敛魂”，继而引发“直念古者，伏恨而死”的主题。然后分七段列举了七类历史人物的命运和结局：“秦帝按剑”、“赵王既虏”、“李君降北”、“明妃去时”、“敬通见抵”、“中散下狱”、“孤臣危涕”，最后归结到：无论是什么地位的人，其结果都是“无不烟断火绝，闭骨泉里”。最后一段作者感慨道：“自古皆有死，莫不饮恨而吞声。”这具有总结性的一句话与开篇的“直念古者，伏恨而死”的主题遥相呼应，更突出并深化了“恨”这一主题。

人生短促，在死亡的结局到来之前，所有的人都不免有生死之恨。作者将各色人物的死一律归结到“恨”字上。虽然人物不同、社会地位不同、性别不同、时代不同、所处环境不同、对人生的遗憾的具体内容不同，但在“伏恨而死”这一点上却是非常无奈地一致。《恨赋》的语言简洁遒劲，音调铿锵，感情基调慷慨悲壮。

三、《别赋》《恨赋》对《七发》的继承与发展

在构思上，《别赋》与《恨赋》显然受枚乘《七发》的影响，都采用了七段式的布局，对各种情形进行铺叙和排比，但《别赋》、《恨赋》与《七发》又有明显的不同。枚乘《七发》第一段是全文的序言，假托楚太子有病，吴客前往慰问，告诉太子奢靡腐化的贵族生活是得病的原因。第二段到第八段，依次铺陈叙述了音乐、饮食、车马、游览、田猎、观涛、要言妙道等七件事来启发太子，通过主客问答，逐一否定，前六剂药都未能对症，最后“要言妙道”终于治愈了楚太子的疾病。《七发》铺陈排比、体物写志、主客问答、韵散结合，是汉大赋已经形成的重要标志。自《七发》问世，模仿者很多，“七体”也随之形成。

《别赋》与《恨赋》在形式上也受《七发》的影响，但在结构上，《别赋》与《恨赋》都采取了九段式，开头段都是总起，结尾段都是总结，且首尾相呼应，深化主题。这就比《七发》有了明显的进步。中间七段是并列的排比铺叙，很像现在的“总—分—总”结构式的作文。另外，《别赋》与《恨赋》语言简洁鲜明，以白描和议论为主，大都使用骈偶句式。这种结构在视觉上有一种美感，条理清晰，层次分明，让人一目了然。

四、结语

《别赋》、《恨赋》作为南朝抒情小赋的名篇，不仅语言清丽优美，文辞隽丽，感情基调慷慨悲凉，在结构上更是条理分明、层次井然。通过阅读《别赋》与《恨赋》，我们不难看出江淹细腻的文思与出众的文笔。南朝辞赋发展到江淹到达一个顶峰，而江淹也成为南朝骈文创作中最有成就的作家之一。

（作者单位：哈尔滨师范大学文学院）

张悦（1987-），女，汉族，黑龙江哈尔滨人，哈尔滨师范大学2014级博士研究生，文学院，中国古代文学专业，研究方向：古代诗文研究。