何以诺

(南京艺术学院 江苏 南京 210009)

基于综合材料在文创产品设计中的方法研究

何以诺

(南京艺术学院 江苏 南京 210009)

随着人们对产品文化内涵的重视，越来越多的人开始关注文化创意产品设计。对于设计师来说，不仅需要充分理解产品文化背后的寓意，而且也需要考虑产品造型本身的设计亮点。

综合材料；文创设计；产品风格化

1 文创产品设计的概述与发展

文化创意产品设计通常是以产品文化、设计创意为中心，是集合人类智慧文明、灵感、劳动的社会活动。文化创意设计需要与当代设计文化相融合，体现高度的现代化、视觉化与功能化。文化创意产品设计已经吸引了越来越多的设计者加入其中，并不断开始研究文创精神内涵。

文化创意设计在社会上飞速发展，人们大多愿意接受当地的本土文化，因此现在的文化创意产品都会结合地方文化中的特色来制作一些贴近生活的产品。人们对文化的追求推动当今设计快速发展，在保留传统设计文化的同时，又注入了新鲜的设计元素。同时为了满足于现代生活，人们已经疲倦了一般的审美需要，人们在探寻更深层次的创意产品来提高生活品质。文化创意产品设计近年来在中国较为流行，设计师们不断表达对于不同地区文化设计的不同理解，从而产生多种多样的设计产品。

2 文创产品中的设计思维与方法

文化产品设计中存在着一定的设计思维，通常在进行设计活动前，我们会把设计活动一系列的前期工作准备得充足。设计创造性思维是人类思维的高级阶段，它是由抽象思维、形象思维、直觉思维、灵感思维等多种思维方式的统一，同时各思维在不断辩证发展的过程。就像在各设计门类下的设计思维一样，文化创意产品设计也有一定的设计思维来对产品进行规划。抽象思维的运用较为广泛，通常也叫做逻辑思维。在设计文创产品的外观时，充分考虑到产品给使用者带来的方便，将功能扩大化，因此不得不削弱外观的复杂程度，很多时候设计师需要将产品外观进行抽象或者简单化从而达到最佳的使用效果。反之，一些纯粹装饰类的文创产品在设计外观时，更多的使用形象思维、灵感思维等，将文创产品的创新力度提升，从而在外观上吸引消费者。

头脑风暴是设计工作者最常用的设计方法，其对于方案数量有一定的作用，在最短的时间内搜集越多的方案。我们往往能够在头脑风暴方法中找到一些合适的设计方案。对于团队设计来说，光是运用头脑风暴的设计方法会带来设计的单一化，并且设计细节也没有做到完善处理。六顶帽子法、KJ法也都被广泛运用在团队的设计中，对于选定的方案，小组成员根据选定的设计方法进行深化设计，并探讨设计的前沿性，为打造更加实用的产品。

在我看来，文创产品的设计思维是一个反复辩证的发展过程。随着一个文化思路的切入点，展开到为人类社会所用，最后生产出满足现代高速发展的设计产品，有着清晰的设计思维和设计方法是至关重要的。

3 综合材料在文创产品设计中的创意运用

材质的选择是产品设计中必不可少的环节，材料选择的正确与否也将会影响产品的效果。正如设计中的四个美学中的材质美所言，材质美在于材质使用的恰当而不是材质本身的昂贵或外表美。因此，选择一种合适的材质赋予产品，将会给产品外观带来一个全新的面貌。而对于文化创意产品设计的材质来说，需要设计师对于材质有一个深刻的了解。

同样随着文创产品的兴起，越来越多的设计工作者开始重视各个地区的传统文化，其中不乏有我国的非物质文化遗产，江苏宜兴紫砂就被列为中国首批非物质文化遗产。很多设计工作者通过传统的器皿造型来设计延伸到新造型，与现代设计需求相接轨，并使用传统的紫砂陶来制作生产。而单一的紫砂陶做出的器皿产品为了使其外观现代化，通常加入其他综合材料，竹编、金属、玻璃等材料通常与紫砂陶能较为融洽的匹配。

综合材料的种类远不止我们常用的陶瓷、竹木与金属，它还包括了创新材料的范畴。创新材料主要在于新材料之间的组合创意，在美观的基础上也能达到无污染，为产品后期的处理提供了良好保证。综合材料的运用通常在可持续设计或前沿性设计分析中作为重点，对于文化创意产品而言，综合材料的运用能让产品外观显现多元化。

4 文创产品设计中的风格化设计

随着时代的变迁以及人们对设计的思维转变，产品设计在不同的时期会有着不同的产品风格。人们不同的审美要求就会选择不同风格的产品，因此在设计初步的过程中，设计师就会按照一定的设计风格来设计产品，从而达到理想的产品效果。

现代主义设计的兴起是工业设计的开端，其主张产品需要有自己的内部结构和逻辑美学，而非传统的装饰。机械化的设计融入文化创意产品设计中，凸显现代主义设计的智能化和科技感。就像德国设计中的产品一样具有简洁的外观，注重产品的功能效用，做到以人为本。这类商务简洁风格的设计被多国沿用，发展至今有许多国家形成自己的设计风格，北欧家具、日本设计等都成为受欢迎的设计。新现代主义设计在文创产品上也应用广泛，其传达了硬朗的产品外观风格，通过几何元素来设计外观，形成简单几何体，所谓的“硬边艺术”。而后现代主义的设计师们在对文创产品进行设计时，会相对削弱功能上的作用，而增加产品外观的幽默风趣。其主张设计没有目的性，设计是在不断发展的，产品与生活之间存在一种可能的关系。产品的价值不仅仅是在给予人便利或是体现功能效用，而是通过产品能够反映现代生活中的文化内涵。当然，随着人们思维的变迁，产品的不断转变会使其成为文化的一种符号。

文化创意产品的设计本身就以文化为中心展开的设计活动。设计师往往会根据不同的文化背景，设计出不同类别的文创产品。在我看来，要注重产品功能和外观装饰的相统一，产品的受益者是人，因此功能不能被抛弃，同时为了彰显设计主体的文化内涵，对于外表的装饰也不可忽视，文创产品与普通产品设计有不同之处在于，前者是精神社会发展下的审美产物。

5 结语

文化创意产品设计正在处于一个飞速发展的阶段，越来越多的设计工作者开始注重设计主体的文化内涵，从而让我们在设计生活中了解文化的深意。为什么说人人都是生活的设计师，因为生活需要创意，创意的发展离不开文化。设计的发源地在于西方，而东方设计的美还需要我们去深层次的挖掘，中国作为文化强国，还需要不断的去研究文化与设计之间的关系，从而到达更高的设计领域。

[1] 陈丹妮.文创产品设计发展在生活语境中的价值体现[J]艺术科技.2016

[2] 伍玉宙.产品的风格化设计[J]大舞台.2011

[3] 乌兰木其.邓家褆.现代产品设计方法及其演进[J]机械工程学报.2000

何以诺(1994.04-)，男，汉族，江苏宜兴人，硕士研究生在读，南京艺术学院，研究方向：艺术设计。

J0

A

1672-5832(2017)12-0141-01