本报驻新加坡特约记者 辛斌　●董铭

“马来西亚最出名的电影甚至传不到新加坡。”——在11月23日至12月3日举行的第28届新加坡国际电影节上，马来西亚电影工作者发出如此感慨。除美国《综艺》杂志等少数娱乐专项媒体外，该活动并未受到太多关注，在中文媒体上更几乎找不到踪迹。作为人口众多、文化多元丰厚的地区，东南亚却很少有走向世界的电影作品。“需要创造更多的东南亚故事，”近些年来，东南亚各国的电影人力图打开国门，在宣传本国文化的同时，也尽可能靠近商业化的“国际口味”。

泰国：东南亚的“电影大国”

相比东亚（中日韩）和南亚（印度）在电影产量、国际奖项和文化输出等方面，整个东南亚地区的电影产业都不算突出。在西方主流眼中，东南亚不如中国、印度、日本等国家有鲜明文化特征。真正能做到商业开发、对外输出的，或许仅有旅游胜地泰国。

泰国不仅有成熟的商业类型片，也有在国际影展上摘金夺银的艺术佳作，如今年火爆的《天才枪手》就是一部题材新颖、制作精良的话题之作。泰国电影人在恐怖片、爱情片和动作片等领域皆有成就：《鬼影》《初恋这件小事》和《拳霸》系列的水准，甚至欧美同行。泰国也诞生了托尼·贾这样享誉国际影坛的动作巨星，也有阿比察邦·韦拉斯哈古这样的艺术片导演，年纪轻轻就捧回戛纳金棕榈大奖，领先于中印日韩。这些都证明泰国电影背后承载的文化底蕴，在国际影坛上具有一席之地。

有国际视野的口碑电影

化。如越南的陈英雄，凭借《三轮车夫》和《青木瓜之味》蜚声国际，获得戛纳、威尼斯影展的肯定，也得以用国际资金来拍摄越南电影。印尼则有加雷斯·埃文斯的两部好评如潮的动作片《突袭》，该系列捧出本土动作明星伊科·乌艾斯，被誉为新一代暴力美学的代表，口碑甚至超过泰国和香港动作片。

菲律宾近些年在国际影坛屡获殊荣的布里兰特·曼多萨和拉夫·达兹将电影作为反思社会问题的媒介。曼多萨凭借《基纳瑞》摘得戛纳最佳导演奖，该电影揭露菲律宾腐败问题。达兹以长达4小时的《离开的女人》，斩获去年威尼斯金狮大奖，这部编年体式巨作用恢宏的黑白影像，展现对菲律宾30年来的社会、政治、经济等问题的反思。

东南亚有不少电影人在国外学习专业技能之后，再回国拍摄作品，题材植根于本土，表现手法上则更国际小电影反映大世界因缺乏交流，许多东南亚国家的小众佳作难以被其他国家挖掘，但也掩盖不住这些“小电影”中对“大世界”的思考。新加坡导演陈哲艺的《爸妈不在家》曾获台湾金马奖，该电影从一个家庭的角度反映1998年亚洲金融风暴对社会的冲击。柬埔寨导演潘礼德用《战后的一夜》《残缺影像》等纪录式作品，将柬埔寨悲伤的历史呈现给世界。缅甸年轻导演赵德胤拍出《再见瓦城》等系列，让观众了解缅甸华裔的生存状态。马来西亚电影以生活化的情节更亲近观众，陈庆祥的爱情片《初恋红豆冰》、再现大马足球历史的《辉煌年代》等，都以怀旧剧情片的风格再现国家与社会发展。或许因过于“本土化”，这些国内大热的电影很难走出国门，但的确会令观众对这些国家的文化社会有更深刻的认识。

由此可见，东南亚各国既有成熟的商业娱乐片，也有深刻的艺术佳作。对于资深影迷，这里可以说是宝库；但这些国家只有通过更多对外交流，才能提高其电影在大众面前的“存在感”。▲