刘皓源

论大管演奏气息与哨片的配合

刘皓源

本文就大管吹奏气息与哨片特点要求，结合作者的实践经验进行研究，探讨了大管吹奏中时常见的气息与哨片问题及正确方法。

气息 呼吸 顶力 推气大管（英bassoon,意fagotto,法fagot）是双簧木管中的低音乐器，十六世纪中期，由意大利人阿尔方尼奥在古老的吹管乐器“本哈特”的基础上改革创制而成。随着乐器的不断地改进和完善，于十八世纪开始引进乐队，到十八世纪中后期作为木管乐器组的中低音乐器，大管逐渐固定了他在管弦乐队中的位置。

巴松在簧管乐器中的“资质”较深，有文字记载的巴松鼻祖可以追溯至公元前2800年，十七世纪末十八世纪初，是巴松发展的全盛时期。作曲家门认为巴松是最理想的一种低音乐器，他的低音区的音质和音量（尤其是基础低音大字一组）极为宽厚，可以跟铜管乐器组的长号媲美，而它那柔和的音色又介于圆号和大提琴之间。巴松最大的特点是跟所有的乐器都能睦切地配合，可以说任何音乐情绪的乐段都能采用它。

大管音色独特，音域宽广，技术性能全面，无论独奏，重奏与合奏，都有很强的适应能力和丰富的艺术表现力，大管有效音区有3组（大字一组降B至小字二组e）,高音优美，忧伤，中音幽默，诙谐，低音庄重，沉重。

一、我们说一说大管的震动

如果没有外力的推动结合哨片的震动，乐器不会发生震动。所谓“外力”，就是从体内送出的气与力，气与力的结合称之为“气息”。多气少力，发出的声音就会没有支撑，没有保护，所以音高就会有所偏离；多力少气，发出的声音就会干瘪，不饱满，所以音乐的质量就会有所折扣。

有一部分的乐曲多数都是以八度贯穿的，这就是可以很好的研究气息的片段。把力都定格在高音部分，低音部分只要根据音高打开口腔，一个音一个音的推送出去，就会达到很好的效果。吐音乐段，方法理论其实都一样，只不过运用起来，要靠自己的乐器感觉，体会到如何“抛”到八度的音上，然后用舌头“断气”，此时保证好音高的力，然后断气形成吐音；还有一些乐曲有连音有吐音，但不同的是，它的吐音要用连线带吐的感觉，所谓连线带吐，就是在气不断，音不断的同时，做出吐音效果，连线带点，一气呵成。

二、我们再来说一说呼吸

呼吸是人体的循环系统，也是维持生命的特征，管乐器也是靠呼出的气体震动的，吹大管也不另外。人在平静时，呼吸是无意识的，人的意志在一定程度上能影响呼吸，可按自己的需要来进行或深或浅，或快或慢的调节，吹管者可根据乐曲改变呼气和吸气的节奏，也就是短吸长呼，而在吹奏结束时，又能迅速恢复平静状态时的呼吸。

呼吸方法可分为3种类型：（1）胸式；（2）腹式；（3）胸腹式。每种呼吸方法都有其优点和缺点。胸式主要用胸部呼吸运动，优点是吸气速度快，方法容易掌握。缺点是容易紧张，造成憋气现象。腹式的优点是吸气自由，吸气速度较快，对气息的控制较好，缺点是呼气量少。胸腹式吸气时胸腔和腹腔同时扩张，优点是吸气量大，能保持持久的吹奏，缺点是呼气速度慢。呼出的气流要做到集中有力，气的压力应达到发音的要求。如果气流式散的，气的压力又不够，那样音色必然难听，音准也不好控制。

吹出的气流粗细强弱要一致，不要时粗时细，时强时弱，否则发出的声音就会颤抖，呼气时要控制好腹部，使它慢慢的的内缩，这样气流才会均匀，能做到这一点，发音就会自始至终都是平稳的。

呼气时，始终要感觉有一股内在的力支撑着，这个力的支撑点应该在腹部。如果音乐需要，还可再延长1到2拍，这样吹奏时会感到轻松自如。

吹奏时，应该主要用腹部的运动来控制气流，可把腹部想象成气流的“开关”，要用多少由“开关”来控制，而不要用口腔，胸等再去控制。

气速的快慢大小是相对而言的，不管任何时候都应该注意两点：“首先，支撑发音的起码气压一定要保证。其次，气压也不能超过乐器发音的最大要求”，也就是说在吹奏时，气压过大过小都会影响音质，这就需要我们随时用听觉来辨别这一点，以便及时调整。

三、最后再来说说哨片

巴松哨片的长度是影响音高的重要因素之一。哨片长度平均为28.5mm，然而其长度为25.5mm时，可以很轻松地演奏高音，当长度为30mm时，可以顺利、轻松地演奏低音区的独奏片段。

若想使它达到满意的柔韧性和发出较好的音质，并能胜任于演奏各种独奏作品，这时在哨片外形、长度上做些变化是非常重要的。如果为了使哨片在高音区反应灵敏，而剪短哨片，那么必须把哨片刮磨到一定的薄度来保证能发出较低的音。演奏超高音区时，必须准备一个有足够硬度的哨片。通常一个较长的哨片有利于弱奏低音。但是，如果哨片在低音区发音正常，而高音区的音偏高时，这说明哨片太长了。假如你同时需要高音区和低音区的反应，这时哨片后部刮的再薄一点，为了弥补刮薄的后部，要让哨片头部或者靠近头部的部位稍厚一点。

芦苇纤维的硬度也会影响哨片的长度和厚度。软的芦苇能够在低音区产生较好的反应，同时需要哨片的外形稍厚些，在长度上稍短些。硬的芦苇能够在高音区或在超吹时反应很好，哨片也可再长一些，但必须刮薄。如果两片芦苇硬度不同，可以通过调整半圆切痕深度来弥补。一个稍深的半圆切痕的作用等于稍软的芦苇，相反，一个稍浅的半圆切痕的作用等于稍硬的芦苇。

有人曾这样如诗般的形容巴松管

恍如隔世 善目慈眉 不祥之兆 波谲云诡。

[1]吕作雄．大管音阶及和弦练习曲[M]．北京:人民音乐出版社,1996．

[2]陈建华．巴松艺术[M]．香港:东方出版社,2009．

（作者单位：海口经济学院）

刘皓源（1987-），男，汉族，黑龙江佳木斯人，本科，助教，研究方向：西洋管弦乐木管巴松。