黄义娟

(南阳理工学院，河南 南阳 473000)

从艺术本体而言，电影是“镜头语言表述的隐喻性系统”。此处言说的“隐喻性”，主要指借助视觉影像、镜头语言、听觉系统等形式上的技艺吸引观者的注意力，以此引导对历史、人生、社会及现实等诸况的审视和思考。这样的美学特征尤其突出表现在恐怖电影类型上，特别是英美系列。因为它们在意象营造方面格外注重表现有现实依据的超自然元素，其背后隐喻和触及的是人类意识深层的一些记忆或原型。

在恐怖类型电影史的考察系统里，“英美”常被统合在一起论述。其所表征的不是一个政治共同体或民族共同体，而是超越具体政治形态同时处于相同语言系统的共同体内，具有趋同化的镜像品格、生存空间、发展经验的电影现象。它们深植于英美文化传统里的“古老文学形式”，从斯蒂文森、柯勒律治、玛丽·雪莱，到爱伦·坡的恐怖题材文艺作品，充满了布鲁姆所说的“折射性的象征意味”；具体到影像实践，自1910年英美世界出现世界上第一部恐怖电影《科学怪人》开始，英美电影即开启了长达近百年的恐怖之旅，并不断隐露各种生活含义。毫无疑问，英美恐怖电影的隐喻性理应引起重视和探究。

一、“堕落人性”与“罪恶之都”

进入有声电影时代之后，特别是以《化身博士》《魔鬼的玩具》等片的出现为标记，英美世界几乎完全从欧洲人手中接管了恐怖片的霸主地位。在这个不受理性管控的领地，恐怖感觉和深层思考纠结紧拧，杀人狂、僵尸、木乃伊、吸血鬼、怪物天才、鬼魂、超灵异人物、人形动物等悉数登场。……