李玲玲

(百色学院文传学院，广西 百色 533000)

在各种电影类型中，间谍片与政治形势最为息息相关，甚至有论称“间谍片几乎是世界电影史上唯一具有清晰的政治史纪年的类型”[1]。几乎所有间谍片的叙事根基都是建立在“一道极度鲜明、不容混淆的敌我阵线”[1]，间谍片与世界政治局势的密切关系，让间谍片的叙事也紧紧依赖于世界政治局势的变化。只有世界上依旧存在这一道严格鲜明的敌我对立，间谍片中特工英雄深入虎穴惩恶扬善的叙事模式才得以成立。正因为如此，在冷战结束之后，电影学者们纷纷认为间谍片这一类型也将伴随敌我阵线的消解而行将就木。我们也确实看到在20世纪90年代初期，作为间谍片标识的“007系列”迎来了低谷。然而，间谍片在低沉几年之后却再次死灰复燃，以《碟中谍》《谍影重重》及复活的“007系列”为例，间谍片再次进入观众视野。间谍片的死灰复燃，与间谍片的内部调整不无关系。复活归来的间谍片虽然沿用了传统间谍片特工深入虎穴摸清敌情步步为营的叙事迷局，但其背后的精神内涵早已截然不同。在后冷战时代间谍片进行的各种类型调整的尝试中，以《碟中谍》系列、《谍影重重》系列及“007系列”的新作《007：大破天幕杀机》为代表，间谍片呈现出的“父—子”叙事改变尤其值得注意。

一、从“父令子行”到“弑父”

与其他电影类型不同，间谍电影受制于现实政治的因素，电影中的主角间谍特工常常是依附于间谍组织的，电影往往是间谍组织派出一个任务，特工去执行这个任务。……