■江建军

民歌歌词的改编与创作

■江建军

随着人们对非物质文化遗产认识的不断提高，更多的音乐人和词作家热衷于民歌的采风、整理、深度加工。从早些年的《打豆号子》《荡湖船》，到近几年的《江边渔歌》等，民歌改编的音乐作品多有不错的表现。

这些作品保持了原生态的艺术特色，注重了通俗性的民歌特点，同时又融汇了时代的审美。歌词的改编创作，在这些作品中的重要作用是不应该被忽视的。我和剧作家、词作家刘鹏春老师有过几次合作，他对民歌歌词的写作有着独特的理解。他的这些观点和体会，对于我们改编民歌有着普通的指导意义。鹏春老师认为，改编民歌歌词，首先要对原作研究透一点。原词产生时代背景，提供的规定情景，可以追溯到的心灵场景，这些都必须进行思考。这样才有可能体会到歌词中的人生况味。他在改编沙洲民歌《沙上行》时，从音乐语言中梳理出了送亲、接亲的心理线索，继而深化到轿夫微醉后和新娘的逗趣。整个词既有画面，又有动感，既有乡情，又有风情。

在改编中，最容易看到的就是拘泥于原词。一般地说，民歌原词随性的较多，逻辑性不强，语义不明确。因此，创作者应该做一番去芜存精、去伪存真的基础工作。如果过于拘泥于原词，沉浸于传统的意象语境之中，很难保证能否和当代审美有机融合。

民歌歌词改编中的另一个问题，便是过多的标语口号，替代了生动活泼的群众语言。我们在搜集整理同一首民歌的各种版本时，常常会发现随着不同时代的政治任务的变化，许多当时的口号都会出现在歌词里。……