赵 健

（山西传媒学院 山西 太原 030013）

廉吏于成龙的塑造
——观电视剧《于成龙》有感

赵 健

（山西传媒学院 山西 太原 030013）

2017年央视开年大戏《于成龙》的热播，引发了社会广泛关注，于成龙的扮演者成泰燊随之进入观众的视野，本文主要通过对演员成泰燊艺术成就的分析，挖掘其在电视剧《于成龙》中是如何把握和塑造这一历史人物形象，从而得到广大观众认可的。

于成龙；成泰燊；人物塑造

历史人物于成龙在不同的艺术门类中均有展现，尤其以戏曲居多，京剧《于成龙》由著名表演艺术家尚长荣老师领衔主演，尚老师塑造的于成龙，大气磅礴、粗犷而又细腻，充分展示了一个刚正不阿、有胆有识的人物形象。而晋剧《于成龙》则是由有着“晋剧第一老生”美誉的谢涛老师出演，谢老师塑造的于成龙，儒雅而有智慧，风趣而有胆识，体现了人物的儒雅之风。俗话说“一千个人扮演就会有一千个哈姆雷特。”下面我们就来看看成泰燊是如何通过自己的努力来塑造于成龙这一经典形象的。

一、从生活中寻找建立与人物之间的关系

首先，电视剧《于成龙》的导演吴子牛选择成泰燊来扮演于成龙这一角色，可谓准确到位，成泰燊与于成龙同为山西吕梁人，18岁进城的成泰燊是一个具有文学梦想的青年，对文学的热爱以及孜孜不倦的学习，能帮助演员深刻理解人物、分析人物。因对文学戏剧艺术的不断追求，1990年，成泰燊顺利进入山西省话剧院学习，1993年成泰燊又以优秀的成绩考取了中央戏剧学院，进入更高的学府，为实现理想打下了坚实的基础。多年的戏剧学习及实践创作，成泰燊具备了扎实的表演基本功，在其45岁时遇到了于成龙这一角色，而电视剧中于成龙赴广西罗成上任的年龄也是45岁，虽是巧合，可又像是冥冥中安排好的。

成泰燊是幸运的，他与人物有着惊人的相似之处，增强了他对人物的内在情感体验。情动于衷而形于外，成泰燊对于成龙的塑造可谓全心投入。外形上，成泰燊也与人物十分靠近，身材高挑而又清瘦，双目有神，眼神的变化更加赋予人物喜怒哀乐的情感外化，磁性而又略带干涩的声音将于成龙仗义执言、抱打不平的性格特点体现出来，举手投足间的文人气息又带着庄户人家的干练，多年表演创作的积累，使成泰燊在人物外部动作的设计与分寸的拿捏上控制自如，因此无论是情感体验还是外在表现，成泰燊已经初步具备了人物的形象种子，只待这颗种子萌芽，通过影视艺术的综合创作，为观众带来一个全新的于成龙。

电视剧《于成龙》大部分在山西取景拍摄，熟悉的风土人情很快让成泰燊进入角色，他曾坦言，第一时间找到了与于成龙的隔空对话，心与心的交流，这对一个演员来说是多么重要而又难得的一件事，多年的艺术积累和沉淀就为得到这样的一个好角色，一朝而爆发。

开拍初期，剧组沿着人物成长的轨迹，不停地在各个拍摄地点辗转，加之影视作品拍摄受场地、环境、天气、季节、剧本、演员档期的影响，从而要求演员必须适应拍摄的要求，成泰燊一会儿是扮演青年于成龙抗暴诉命，一会儿又是扮演老年于成龙拜别故里；一会儿是走向仕途拜别乡亲的慷慨赴任，一会又是叩别老母别妻离子的伤感。重重的拍摄限制对于成泰燊来说，是精神和体力的双重考验；对于一个影视演员来说，是功力的考验，更是检验演员能否成功塑造人物形象的标准。重压之下成泰燊却说：“这是一件多么开心而又过瘾的事啊，我似乎已经进入了于成龙的身体，正在体会于成龙当年的心境，既要让自己进入人物的内心，揣摩人物的心理变化，寻找人物内外部行动的逻辑，也要放下属于自己的特质，隐藏或改变与人物相悖的形态特征，只有这样才能完成对人物的刻画，塑造出鲜明生动的人物形象，牢记‘我就是于成龙’这一创作理念，深刻挖掘人物的内心依据和内在性格，努力找到他面对不同对手，面对亲人、师长、朋友、恶势力的态度，充分了解分析人物外部行动贯穿的内在依据，确定人物的性格基调，只有这样，才能使人物在艺术作品中立得住，才能塑造好于成龙这一历史人物，最终得到观众的认可。”

由此可见，成泰燊坚信艺术从生活中来，从生活中摄取营养，牢固树立“生活是艺术创作之根本”的理念是多么重要。成泰燊从生活入手，从人物的背景出发，深入人物所处的历史环境，分析人物的成长历程，在精神上寻找到人物的情感依据，对准确把握人物的性格特征、创造立体的人物形象起到至关重要的作用。

二、从“形似到神似”创造人物的内外部形象

民间称于成龙为“于清菜”，成泰燊的外形已经很接近人物了，但是，为了塑造廉政清明的“于清菜”，除了通过化妆造型接近人物形象外，成泰燊更是身体力行控制饮食，从体形上接近人物，使人物看上去更加清瘦，体现了于成龙为官清廉、克己奉公的清官形象。

有人说影视表演也叫微相表演，因为镜头前的表演相比于舞台剧的创作，更能捕捉到演员细微的表情变化、细腻的人物塑造。成泰燊在这些方面也进行了细致的准备和设计。剧中的于成龙总是双眉紧锁，眉宇脸庞之间充满了沟壑般的褶皱与苍老，面对豪强劣绅和突发状况时，演员调动面部表情，准确外化出此时此刻的心理状态。例如，面对喀尔齐圈地，于成龙不畏强权，大义凛然地带着乡亲们反抗，冒死捍卫乡亲们的权利，人物身上的大无畏精神通过演员的微相表演，入木三分。面对暴匪怒目圆睁、额头上的青筋凸起、大声怒喝、嘴唇颤抖、张开的鼻翼、咬紧牙关的坚定等面部肌肉的反应与设计，均体现了于成龙正义凛然、不畏强权、宁死不屈的性格特质，使人物更加传神。成泰燊从面部表情、外部形态上更加接近人物，使之有血有肉、形神兼备。

此次《于成龙》的拍摄由于大部分在山西取景，所以请来了很多成泰燊以前在山西省话剧院工作时的同事、师长和友人，剧中扮演于成龙妻子的是山西省话剧院演员王潭；扮演于成龙母亲的是成泰燊早年在山西省话剧院的老同事李坤棉，因此，演员之间犹如家人般熟识与默契，使大家很快进入状态、建立起情感。

剧中有场于成龙赴任之前的重头戏——于成龙因反对“圈地”得罪了权贵喀尔齐，即将被绞死。于成龙周身被绳索捆绑，拖赴刑场，在众乡亲的包围中，隔着人墙，他一遍遍大声呼喊“土地终会归还我们，誓死保卫土地”，家人们热泪盈眶。对于成泰燊来说，这是真正的家人，是挚爱的乡亲们，表演时，成泰燊热泪纵横，现场情绪十分高涨，动情之处就连当地的群众演员也都泪流满面，这是在送别自己的亲人，送别自己的儿子，场面十分感人。成泰燊与于成龙一样，作为吕梁优秀儿女感染了全场，他为家乡人民交上了一份满意的答卷。

导演在剧中运用了较长篇幅来展现于成龙赴罗成上任的这段路途，成泰燊更是亲力亲为，风里雨里艰难跋涉，刻画了于成龙这一农民的儿子吃苦耐劳的精神。剧中有一段戏是描写于成龙行至罗成境内遇见土匪，他亲自上阵与土匪对抗，文戏武唱，打走土匪，后又不幸掉进陷阱里。实拍时，成泰燊坚持不用替身，亲自上阵，充分展现了他的身体素质和综合实力，真实再现了于成龙这一历史人物，丰满了人物形象，使人物更加有血有肉。

通过演员的表演，我们看到成泰燊对于于成龙人物形象的挚爱，从人物出发，以人物塑造为演员的最高追求，展现了演员的职业素养。

J905

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1007-0125(2017)09-0133-02

赵 健（1980-），男，山西太原人，山西传媒学院，讲师，硕士研究生，研究方向：戏剧影视表导演创作。

本文系2016年第二批山西省哲社规划课题《山西省文化艺术现状及发展趋向研究》中期成果之一。