杨成文

(天津科技大学艺术设计学院，天津 300457)

一、意蕴深刻的镜头组织

镜头组织方面影片多用特写、近景镜头和空镜头营造故事氛围，画面处理质感极强，作者善于运用多个空镜头的连续剪辑方式打造意味深长的故事情境，镜头的铺陈所形成的积累蒙太奇，营造了暧昧、温馨的观感；特写雨水划过的玻璃窗、超写实质感的湖面、雨中交通指示灯所呈现的光晕等镜头的编排，将雨季所形成的朦胧与气韵通过镜头编排，勾画出意蕴深刻的故事质感；表现人物情绪的镜头组织则侧重通过变焦、晃动镜头加强画面的真实性，特别是在结尾一幕，更将这种对生活的细致透写由连续的小景别空镜头组合提升到一个新高度，将熨开的衣物、仔细敲开的鸡蛋、切开的洋葱、柔软的食物、溶化开的咖啡等内容性质相同、形象不同的近景和特写镜头紧密地编排在一起，配合轻松的钢琴、提琴协奏，拉近观众与画面的距离，使之陷入这些唯美的画面生发情感，参与到剧情的发展，这些别有深意的情节组织和镜头堆叠将风格化的画面和“观众内心话语”联系起来，透过镜头所生发出的情愫影响着观众的情绪，诗意的画面叙事也就自然产生了。

二、诗化叙事的色彩符号

第一，色彩是传递情感的重要元素，影片通过色彩将情感和画面有机地统一。在角色造型方面，影片通过色彩传递角色职业属性，运用色彩关系塑造情感冲突，规划色彩面积，营造形式风格。……