□ 文/双 瑞

当记者成为《国家相册》编剧：跨界叙事探索新闻新表达

□ 文/双 瑞

本文作者曾为《国家相册》撰写多部剧本，尝试了从记者到编剧的另一种新闻表达方式。通过创新实践，作者认为写剧本关键要有好故事，找到好故事靠的是扎根群众。扎实的采访调研给《国家相册》带来真实和感人的力量。

编剧 国家相册 采访调研

双 瑞

“选题听起来文艺感十足，以为编剧过程会是什么小园艺菊、扫雪烹茶、柳荫联句之类的闲适画风，不料生生折腾成了黯然销魂掌！”《国家相册》第36集《国宝的沉浮》历经推倒重来、反复雕琢后终于播出时，我用所剩无几的力气吐了个槽，发誓这绝对是自己最后一次执笔。话音未落，继续写下一集的动力却从疲惫和抱怨的缝隙中自动溜了出来。

作为一名文字记者，除了看电影时偶尔诟病剧本烂，我想不到会和“编剧”这个角色发生什么联系，直到写了几期《国家相册》剧本，名字出现在“编剧”一栏后面。

2016年秋以来，我相继主笔写了《悲欢母亲河》《天下有情人》《国宝的沉浮》《我爱你，中国》《高考四十年》等6个剧本。能深度参与这样一款超越通讯社传统业务、融会各业务板块资源的代表性融媒体产品，是我的幸运。《国家相册》的这些特点，对工种相对传统、单一的文字记者而言，提出了很大挑战。

从忐忑生涩、对编剧一角心怀疑虑和畏惧，到坦荡从容、遇到棘手任务被点名救场，前后不过短短几个月，带给我的却是新闻理念的刷新、思维方式的变革和业务能力的快速提升。……