杨荣昌

滇中地区悠远的人文历史和繁复的文化景观，是构成青年作家段海珍小说创作最可贵的灵感来源。二十余年的创作历程中，她公开发表了多部中短篇小说，并出版小说集《鬼蝴蝶》《红尘宝贝》和长篇小说《天歌》。这些作品具有一种普遍性的美学风格，集中表现出对人性的审视与拷问，尤其以讲述女性个体在时代嬗变中的遭遇，深度触摸到了一个民族充满痛感的神经。可贵的是，她的女性话语叙事，又与文化的批判或阐扬相结合，力图通过女性命运的流转，呈示一种历史或人伦的内在规律。

身为彝族和女性，段海珍在呈现社会律动、探掘人性幽微时有着独具慧眼的文学观察与表达，在早期的小说中，已经初步显露出对民族与身份的敏感。她塑造了一系列女性人物形象，她们大都具有悲剧性的命运。如 《红妖》中的秋水，年轻时跟随外出打工的小伙李阿根回到山里的麻湾，不幸的是，李阿根在一次失足落水后死去，她只好嫁给三公公张铁匠。可惜大儿子豆子落到江里少年夭折，老实巴交的张铁匠也在她中年时先于她而去，最后，漂亮的小女儿石榴也被淘金队员骗出大山，从此杳无音讯。生活的灾难全部压向了这个苦命的女人，囿于世俗的偏见，她一直无法与倾心相爱的阿宝生活在一起，精神饱受折磨，当 “我”回到故乡最后一次见到她，已是一个 “蓬头垢面形体单薄的女人”。“旗袍”作为重要的叙事元素，在小说中的三次出现喻示着秋水命运的不同阶段，重重磨难最终耗尽了这个女人一生对美的追求热情。……