张全红

摘要：克孜尔壁画人物造型现实美研究，主要是從艺术创作的角度来分析壁画，通过对壁画中的裸体形象，人物造型本土化特征，供养人形象的发式、首服和服饰进行现实美的分析和证明来进行研究。

关键词：克孜尔壁画 人物造型 现实美

中图分类号：J218.6 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）19-0059-03

克孜尔石窟壁画是龟兹艺术的重要组成部分，壁画的主要内容是佛教壁画。龟兹，是新疆境内古代丝绸之路上的一个重镇，它所处的地缘是有利于农牧业发展的生态环境，有得天独厚的地理位置，所在之处是东西文明与南北文明即草原、农耕文明交汇的十字路口，为绿洲丝绸之路带来了便利。龟兹除了有特殊的地缘外，它还有独特的血缘。先后涉足于此地的分别属于欧罗巴人种和蒙古人种，以及由此二者衍化而形成的所谓“混合人种”，分别是：塞种人、吐火罗人、月氏人、乌孙人、匈奴人、汉人、羌人、高车人、嚈哒人、铁勒人、栗特人、突厥人、吐蕃人、回鹘人等，这些不同族群带来了不同文化，这些不同文化之间相互碰撞、荟萃交融，克孜尔石窟佛教壁画就是在这样的地缘和血缘之中产生的神缘。这些不同血缘的种族所信仰的宗教也是不同的，其中有佛教、祆教（拜火教）、摩尼教、景教、道教，佛教在龟兹地区香火最盛。作为一名艺术工作者，克孜尔壁画最打动笔者的是它的“美”，美的定义是广泛的，这里，笔者只从克孜尔壁画人物造型的现实美进行分析，总结出以……