文 徐清松

——以乔土短篇小说《冰冷》为例

文 徐清松

戗着写：与常识、惯性背道而驰的异质性写作

任何理论一旦演变成套路，面目就变得可疑，在抛开海明威的冰山理论与卡佛的极简主义不谈的前提下，窃以为乔土的《冰冷》（刊载于《都市》2016年第10期）是一个以自我指涉为笔法裹挟着故事朝前推进的短篇小说，其态势却是一种与常识、惯性背道而驰的异质性写作。戗着写的特质主要体现在以下四个方面：

一、从故事中间起笔的穿梭式写作：小说不是一般意义上的将结尾悬置的倒叙，也不是线性推进方式，自然也不是两条线索的平行叙述，而是一种从中间起笔的穿梭式写作，在不停闪进闪回的交错叙述中，殊途同归地涌向故事结尾。这种手法使得整个文本呈现出一种纹路清晰的视觉效果，和一种镜像意义上的层峦叠嶂的层次感。小说是这样开篇的：“大约一个多小时后，女人终于激情不再。我把手掌插进她的发际，她的头发被我揉来搓去，乱成一团，这让我又想起那个写了一半的小说——女人进来的时候，我正在看那个小说（即《冰冷》）”。乔土的残忍在于，他在小说最后一个自然段才通过所指将这个“女人”的真实身份——女主人公李小梅揭示出来。但耐人寻味的是，男主人公赵海峰和李小梅在“我”的叙述中被“我”他者化了。人物隐形的命运和情感冲突呈现出开阔的张力旷野。

二、小说结尾颠覆、烛照、逆袭全篇：结尾一个自然段的呈现直接烛照、颠覆了前面的所有内容，以一种绝地反击的形式对思维惯性和逻辑惯性进行了逆袭，从而使得整个文本生动、鲜活又立体，在动感十足的同时，筑造出一种螺旋上升的无限空间。……