郭 辉

脱 谷

郭 辉

天色阴沉欲雨。

在供奉着先祖牌位的堂屋里，摊开着一镰一镰，从七分田亩里辛勤收割来的那几担金黄。一位素衣素裤，留守空巢的农妇，扬起了手中竹制的耧粑，正一下又一下，吃力地拍打着。

全部稻穗，都是她一挑一挑，踏矮了几寸田埂，颤颤巍巍担回来的。

无人帮衬，又怕雨，只有在堂屋里脱谷了。挥动最原始的农具，来延长自己的手臂，伸展自古而然的坚忍。

将所有的力量举到头上，嘭嘭嘭嘭叩响苍天。

堂屋外，那一径铺着青石板的瘦骨伶仃的村路，也感觉到疼了。那一栋栋极像是长期患了严重类风湿的吊脚楼子，发出来一阵阵一阵阵轻微的战栗。

潦潦草草的禾叶，舍不得骨肉分离，在秋天的皮肤上，痛苦地挣扎着，丧尽了它们与生俱来的锋芒。

谷粒脱落的声音，响着，响着，响得那么悠远。

此刻，唐家村是空洞的，堂屋是空洞的，瓦缝里漏进来几缕千古的阳光，也是空洞的。

在这个静静的午后，在这个依山伴水的小村庄，唯有农妇和她的耧粑，凭着原始的劳作，让巨大的空洞充实起来，让每一点血汗浇注的收获，都颗粒归仓。

一个人的日子，却还是空洞着。

何时饱满？何时丰盈？

（选自《散文诗世界》2016年11期）

[陈志泽 赏析]

读郭辉先生这一章《脱谷》，我仿佛看到作者在画一幅色彩浓重的油画，又实实在在地在读着一首动人心弦的叙事散文诗——叙事散文诗久违了，许多人害怕诗意出不来。

作品的开头部分做足了铺垫，为以下的展开作了背景交代和人物出场的烘托，这在抒情散文诗的写作是忌讳的，容易削弱诗意，但作品是叙事散文诗，这样处理，充分发挥了散文的叙事功能，加强了纪实的成分，给人深刻的印象，为人物的塑造起到很好的效果。看似随意的一笔“在供奉着先祖牌位的堂屋里”，暗示着作品的叙事的严肃性和历史在今天的演变。

“全部稻穗，都是她一挑一挑，踏矮了几寸田埂，颤颤巍巍担回来的”承接前面的“扬起了手中竹制的耧粑，正一下又一下，吃力地拍打着”，平实描写却令人心灵震颤。“踏矮了几寸田埂，颤颤巍巍”把这个留守空巢的农妇的艰辛、勤劳、能干的形象动人地描绘出来。“将所有的力量举到头上，嘭嘭嘭嘭叩响苍天”的描写更进一步，化实为虚的诗意创造自然展现，农妇的可敬可佩因作者深厚感情的倾注而相当感人。

这是一篇以叙事的方式写人的散文诗，采用的是素描式的描写与勾勒，但重要的是，作品同时揉合了诗的想象，凭添了诗美。作品紧接着农妇“叩响苍天”的描写之后这样写道：“堂屋外，那一径铺着青石板的瘦骨伶仃的村路，也感觉到疼了”，以至“那一栋栋极像是长期患了严重类风湿的吊脚楼子，发出来一阵阵一阵阵轻微的战栗”。作者的笔开始触及现实生活的图景，“患了严重类风湿”和“战栗”的不只是“吊脚楼子”，而是今天常见的畸形的农村。

这个“疼”的发挥就既顺理成章又富含深意了，作品的开掘还在继续：“此刻，唐家村是空洞的，堂屋是空洞的，瓦缝里漏进来几缕千古的阳光，也是空洞的”。“疼”之后是“空洞”，这是非常尖锐与深刻的思考与想象，把以农妇为代表的乡村农民的感受表达出来，他们辛勤地劳动却还是“空洞”着。“一个人的日子，却还是空洞着”，作者省略了空洞的具体内容，省略也是一种空洞，让读者的想象去充满——一个妇人在艰难地孤单的收成，家里的人，村庄里的人都到哪里去了？还有，还有……让读者去咀嚼丰富的内涵，。“何时饱满？何时丰盈？”包含着满满的忧患意识和期盼。

这一篇有重量、有社会担当的作品把叙事、开掘、想象融为一体，很好地完成了题旨的表达。