林颐

纳兰词中品孤独

林颐

词，初为“诗余”，乃补伶人作曲之便，写怨别、伤春，小情小爱。到了南唐，李煜犹唱“林花谢了春红，太匆匆”“胭脂泪，相留醉，几时重”，但倏忽之间，“自是人生长恨水长东”，从此“变伶工之词而为士大夫之词”。自那以后，词的意境一变再变，有苏轼、辛弃疾的大气，也有柳永的缠绵、李清照的婉约。到了后来，被誉为“宋代以后数百年第一大词人”的，却不是汉人，而是康熙年间的满族正黄旗人纳兰性德，字容若，号楞伽山人。

诗言志，词言情。词体之所以能发生，能成立，皆因人心里有些情感要跑出来，或渐渐地沁透，或汹涌地奔腾。“无言独上西楼”，掩藏后主对故国的缅怀；“明月几时有，把酒问青天”，表达苏轼对子由的思念。词之好，要有情。他们都是多情人。

恩爱难白头，情深却不寿。结缡几载，纳兰尽写卢氏之美。“紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏”，她睡了，他趴枕边瞅；三两日的别离，他就想得慌，喃喃“一种烟波各自愁”。文人常寄情歌女，夫妻之情入诗，却大抵举案齐眉，即便“不思量，自难忘”，也是克制的。易安是异数，“笑语檀郎，今夜纱橱秋箪凉”；纳兰更情浓，竟写了《鬓云松令·咏浴》，“晕入轻潮，刚爱微风醒”，描摹妻子沐浴的场景。唯有深情不可抵挡，在爱人的眼里，对方时刻美好；定要写出来，这才好。

鸳鸯交颈，最怕凤寡鸾孤。“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”，后来才知道，“当时只道是寻常”。永失爱侣，无际荒茫，词艺却上了层楼。一首一首，在回忆里铭记她。在我们的想象中，卢氏与纳兰，仿佛李清照与赵明诚、林徽因与梁思成，才学可堪匹配，情致格外高雅。……