屈波

美术批评家的体力与眼力

屈波

提倡对美术作品的细读，在细节中展开批评写作，是当下美术批评者应有的一种自觉。在一个图像喷涌且时间碎片化的时代里，美术批评不能只进行书斋式写作，批评家应该回到现场线性化地细读作品。批评家在场细读作品的收获大致可分四类：一是在群展中横向比较获得对每件作品水平和位置的初步判断；二是在个展中纵横观察，厘清艺术家的演进线索、或对单件作品质量进行评判；三是对美术馆和博物馆的长期陈列品反复晤对，每一次都在作品中有新的发现和新的思考；四是在工作室走访中将艺术家作品与其言谈以及从现场获得的非语言信息相互联通和比对，从综合信息中获得更为精确的判断力。付出体力，提升眼力，从在场细读的苦乐中，眼力独到、判断精准的美术批评家将会炼成。

美术批评家 在场 细读 眼力 体力

美术作品是一种文本，对这一观点，今天的批评家们基本没有异议；是文本则需阅读，对此批评家们也能基本达成共识。但对这一类型的图像文本如何阅读，批评家们在操作层面上却差异甚大：不同知识背景和研究理路的批评家，或分析作品的形式，或证其在美术史坐标中的位置，或论其与社会、政治、经济和文化的复杂关联，或将其作为哲学观念建构的出发点，不一而足。不过，除上述种种差异外，批评家们往往有着某种共性——大多数美术批评家没有对作品进行细读。……