○ 王奋英

民间画师与中国传统绘画

○ 王奋英

在我国上下五千年漫漫历史长河中，由民间画师广泛并直接参与的各个门类的工艺美术创造，对不同时代的社会文化艺术生活深具影响，但长久以来屡受阶层歧视与轻看。历朝历代常以不屑的态度直呼他们为“奴”“巧儿”“画塑匠”“画墙皮子的”“妆銮匠”等。唐代张彦远的《历代名画记》，曾提及民间画师，仅浮光掠影一带而过，偶有记述，亦把文人士大夫画家和民间画师在文中加以区别对待。宋代刘学箕则公开把中国画从技法上分为“士人画”和“工匠画”,把画家分为“画士”和“画工”。苏轼又进一步把中国画分为“文人画”和“画工画”。民间画师在近代中国美术史论中亦鲜有提及，其艺术成就甚至遭到抹杀或掠夺。社会发展到了今天，当我们已经掌握与运用马列主义科学地肯定美术是由劳动人民所共同创造的时候，我想，民间画师与中国传统绘画的问题，应该成为中国美术史上一个重大的，必须以新的观念来审视的问题。

一、民间画师与工匠文化

画师，在中国古代是画家的另一种称呼。一般来说，民间画师是相对宫廷画师而言，指在人民中把绘画作为主要艺术活动并作为终身职业的劳动者，亦指从事绘画门类的工匠或画工。民间画师可分两类，一是从隋唐时期便正式形成行会，开设“画铺”的“画匠”“塑画匠”“裱褙匠”“垛泥匠”“妆銮匠”“油漆匠”等，以及创作宗教壁画、墓室壁画等民间艺人，这一部分人可以说是民间画师的主流。……