○ 石小溪

——以《滚蛋吧！肿瘤君》和《寻龙诀》为例

○ 石小溪

中国电影产业自身的升级与成熟、媒体融合程度的不断深入，再加上跨界、跨业资本介入的多元合力，共同促成近两年IP改编电影在新的电影产业生态中的繁荣和运作模式的“升级”。这既体现为IP改编电影数量的急剧上升，又反映在“跨媒介”IP改编电影所跨之媒介的广度与合作的深度之中。然而，电影产业自身带有的高风险特性，加之这些电影在IP转换过程中所需要面对的种种新风险，已使IP改编电影的项目操盘者必须具备理性科学的风险防控意识与一套行之有效的方法论。这也是电影风控理论亟待创立的价值与意义所在。

一、从风控角度切入研究IP改编电影的必要性

2006年，亨利·詹金斯（HenryJenkins）在《融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带》中的第一章“‘融合膜拜’：理解媒介变化的一种新范式”中，以2003年奥尔良媒体体验电影节的口号“融合膜拜”为名，指出媒体业正在经历着一种范式的转换。“如果说数字革命范式是假定新媒体会取代旧媒体，那么正在凸显的融合范式则假定旧媒体和新媒体将以比以前更复杂的范式展开互动”。

詹金斯认为，媒体融合时代的电影“把多种文本整合到一起……以至于单一媒体已经容纳不下了。”而当这些电影在不同的媒体平台播出之后，也会产生出更多新的文本。这些新的文本不仅对于原故事整体而言具有美学上的价值和贡献，更重要的是，它们还会强化观众对该故事的深度体验，进而促进更多的消费。