○康宁

对于张艺谋广为人知的充满仪式感的电影而言，《秋菊打官司》无疑是一个“异类”，不“使劲”、不宏大、无民俗，无隐喻，用极尽克制、接近于纪实的镜头表现一个普通农妇“讨说法”的历程。从某种意义上说，《秋菊打官司》重新定义了西方影评人眼中的“中国图景”。这样的一部电影，“将第五代人文关注的视域由‘黄河远望式’的民族文化俯瞰，降落为对‘黄土地一家人’的呈现”。隐藏起来的镜头展现了更为真实粗糙却充满质感的丰富生活，这是张艺谋第一次把对“人”的关注置于浓墨重彩的形式之上，呈现了一种对第五代“精英反思”颠覆的文化图景。

相对于张艺谋在这之前的《红高粱》《大红灯笼高高挂》带给他的盛誉，张艺谋似乎更满意《秋菊打官司》带给他的金狮奖。张艺谋得知自己获奖的消息后，说：“威尼斯给我个说法了！”三天内，张艺谋、巩接受了30多家不同国度的媒体采访。米兰《晚报》称，威尼斯今年应该“还张艺谋一个早该获得的金狮奖”，《独立报》的标题是“张艺谋拯救了逐渐衰落的威尼斯电影节”。

回望这部15年前的电影，重新审视张艺谋导演的艺术历程，不难发现，张艺谋导演艺术风格的转型同样始于这部电影。如何在叙事和纪实中找到一个平衡点，如何把握复杂戏剧性中的人物性格，在这部电影中已经可以寻到其独特电影美学的雏形。更为难能可贵的是，自此之后，张艺谋电影中的人物更为丰满和让人信服。《秋菊打官司》通过这样一次大胆的尝试，为张艺谋之后的叙事风格奠定了基础。……