文 /顾 森

出新意于法度之中
——读张耀明的画有感

文 /顾 森

罗丹说得好：“美在于发现。”这种发现，既是指对客观世界，也包括对主观世界即自身。从某种意义上来讲，发现自身比发现客观世界更难。每个人其实都有一层无形的陈规陋习的茧壳包裹着自己和束缚着自己，因此破茧而出非常困难。所以古代有“白首穷经至死不通”者，今天也有从一技艺终生碌碌无为者。假设衰年的齐白石不大胆革新自己，从清冷奇倔的八大画风中走出而创红花墨叶新路，他也就只是芸芸众生中的一员而度过一种风烛残年的余生。一个画家，经过努力，好不容易才找寻到一种能驾驭得住且具有一些独特风格的手法，是抱着这种方法从一而终，还是再创新路，的确没有唯一的答案。如果是一个青年画家，即使他非常有才气，得到过很多赞誉，但是过早固定为一种风格，肯定是死路一条。从古代、近现代的美术发展史已证明了这一点。所谓“十岁的神童，二十岁的才子，三十岁的凡人，四十岁的老而不死”，就是对那种不长进的人的生动描述。

进入21世纪后，张耀明开始用一种斑驳之美的方法来进行创作，很快就将他的潜质展现出来，很快就推出一批令人耳目一新的作品。于是，张耀明发现了自己。这种发现，一方面体现在，他更自由地调遣他曾积累的美术知识和经验，物尽其用地进入到他的画幅中。例如《海边拾趣》一作，可看到一些现代广告、现代插图的手法；《海湾》《海滩》可看到套色木刻的影子。……