夏 轲

（湖南省昆剧团，湖南 郴州 423000）

浅谈六孔笛十二半音阶演奏与教学

夏 轲

（湖南省昆剧团，湖南 郴州 423000）

中国竹笛历经了几千年的历史洗礼，发展至今，音准问题都一直存在，原因有二：其一、在于竹笛的材质与制做上；其二、便是演奏者本身的演奏方法。要想解决这个问题我们可以通过十二半音演奏方法的接触，在学习和实践过程中解决这一问题，无论是从一个专业竹笛演奏者，或是从一个业余竹笛爱好者的角度来看，音准问题都是一个首要解决的问题。

竹笛；音准问题；基本指法；演奏方法及技巧

一、为什么要选用六孔笛来实践十二半音阶演奏

竹笛作为一个民族乐器的品种，他需要改革，需要发展，而这个改革与发展的问题可以通过乐器改革，也可以通过演奏方法和技巧来改革。为什么不选用加键笛演奏，这是因为加键笛在十二半音阶演奏有他的长处，而他的弱点却民族调性不够完美，颤音的演奏也不是很方便，再说加键的西方长笛教育体系、演奏体系已经很健全，在竹笛上加键岂不是依葫芦画瓢，当然我这么认为也许会有很多人反对；十孔笛在十二半音的演奏上夜确实很有优势，我记得有权威人士提到过这个问题，人本来就十个手指，如果演奏乐器时必须十个手指来配合，这样，与其说是解放演奏者的演奏技术，不如说是禁锢演奏者的身体；我不是不认同以上二者的长处与出现，我只是认为我们应该在传统的乐器上不断提升我们自身的适应能力，这样才不失传统的特色，之前我就引用了大师的说法，就是“中国的乐器可以用来演奏国外的、不同风格的乐曲，但是不要用来替代国外的乐器”。……