刘晓阳

摘 要 德国导演汤姆·提克威的《跨国银行》是一部以刑侦和犯罪为主要叙事内容的影片，尽管这是他与好莱坞的第一次联姻，其镜头语言也表现的十分“好莱坞化”，但是它所表现的主题却是十分欧洲化的，这一点用格雷马斯的“动素模型”理论可以得到一次近乎完美的揭示。

关键词 汤姆·提克威 动素模型

中图分类号：J905 文献标识码：A

因电影《罗拉快跑》和《香水》而闻名于世的德国导演汤姆？提克威近年来逐渐开始了与好莱坞团队的跨国合作，影片《跨国银行》可以说是他与好莱坞的第一次联姻。尽管该片的镜头语言表现的十分“好莱坞化”，但当我们用格雷马斯的“动素模型”理论去分析影片的主题时，却发现它探讨的是一个十分欧洲化的主题——资本主义经济体系下金钱或曰欲望对人的吞噬。

影片开端于一起凶杀案件，故事的男女主角及众多出场人员的身份不是办案人员就是犯罪团伙，于是根据 “动素模型”理论，我们不难指认出影片的主体/英雄的扮演者是路易斯·萨林吉，一个正义的、英勇的、以捍卫资本主义经济秩序为自己的职业理想的国际刑警。而萨林吉的国际刑警的身份也不自言明了他不是一个独行者（即自己行为的发出者），其发送者/元社会的扮演者是国际刑警组织及其背后强大的资本主义经济体系。此外，萨林吉的调查所带来的结果将是把资本主义经济体系中的违规者剔除出去，从而使市场恢复自由竞争之常态。因此，资本主义经济体系同时还兼任受惠者/接受者。与之相对应，IBBC的犯罪事实作为萨林吉追查的对象也就顺理成章地被确定为这个故事的客体。而反主体/敌对者的扮演者则主要为千方百计掩盖犯罪事实甚至破坏萨林吉的办案工作的IBBC的执行总裁琼纳斯·史卡森及他的核心团队律师马丁·怀特、副手艾玛仕等。

当然，提克威的这部片子并不是好莱坞犯罪片的一次毫无新意的复述。影片的新花招就在于影片中发送者所充当的行动元职能的真伪和双重性，它将影片的深层主旨揭示得更为清晰，并将本片从一部简单的犯罪片提升至政治电影的高度。

胡亚敏在她的著作《叙事学》中曾指出：发送者是推动或阻碍主体实现其目标的一种力量，且与推动主体实现其目标的帮助者相比，它往往是一种抽象的、处于背景之中但起决定性作用的力量。也是在这种意义上，国际刑警组织背后强大的资本主义经济体系才得以与国际刑警组织一并承担起发送者的功能。二者及它們与主体的关系前文已做过分析，在此不再赘述。但影片所讲述故事的过人之处就在于作为隐性发送者的资本主义经济体系在影片后部由推动主体实现其目的的一种力量变为阻碍主体实现其目的的一种力量。这一转变主要在四个情节段落中逐渐实现的。

第一个段落出现在影片开头15分钟左右，IBBC的雇佣杀手“铁腿瘦高个”与IBBC的顾问威汉在德国旧国家艺廊秘密会面，威汉传信给杀手“卡维尼想中止交易，你老板要你解决这一情况”。但是在影片45分钟第二个情节段落中，IBBC的总裁史卡森原本在与纳布里民主共和国的摩托巴将军讨论事宜，却被秘书突然叫走并被告知卡维尼在米兰的造势场合上演讲时被暗杀了，这两个段落的对比传达出一个信息：手握IBBC最高权利的的史卡森也只是一个棋子而已，IBBC的背后显然还有更重要的力量在操纵。

第三个段落是对这一信息的强化。在这一段落中，“铁腿瘦高个”再次与威汉于古根博物馆会面并接到了杀死萨林吉的任务。 萨林吉一行人尾随至此刚要与“铁腿瘦高个”兵戎相见之时，他突然莫名奇妙地说了一句：“他们不会让你审讯我的”，话音将至，“铁腿瘦高个”就被一群来历不明的杀手围攻了。当萨林吉拼死将“铁腿瘦高个”从博物馆救出时，他重复了这句话：“我跟你说过了，他们不会让你审讯我的”。这句反复被提起的台词不仅暗示出“他们”能力通天，而且也提示萨林吉“他们”与司法机构、监狱部门等都有“合作”关系。同时，在这个段落中，“铁腿瘦高个”的功能发生了变化，他由最初的敌手之一变为一个传信者，他以他死亡的事实促使萨林吉开始怀疑自己服务的系统，从而为萨林吉跳出体制做了一个很好的铺垫。

在上述三个段落中，导演都只是蜻蜓点水，以制造悬念为主。而在第四个段落——萨林吉审问威汉中，导演则借威汉之口开宗明义，将矛头直指萨林吉效命的组织和体系。威汉告诉萨林吉，他所谓的司法只是幻觉，他所捍卫的系统不会让史卡森和IBBC出事，相反，整个系统都会保证IBBC的安全，因为大家都有份。萨林吉反问威汉大家是谁时，威汉更是直言“真主党、中情局、哥伦比亚毒枭、俄罗斯黑帮、伊朗、德国、你的政府，每一间跨国公司、每一个人，他们都需要IBBC这样的公司，让他们能在灰色和黑色地带运作，这就是为什么你努力调查，不是被忽视就是被撤销，你我也会在起诉IBBC案件抵达法庭之前被默默做掉。”

通过威汉之口萨林吉终于获得了他追寻已久的真相，但是这个真相却并不能给萨林吉带来期盼已久的正义对邪恶的最终胜利。从动素模型的角度来看，即资本主义经济体系表面上好像扮演的是发送者的角色，但实际上它是敌手，或者说它的复杂性使它兼任着发送者及敌手的双重角色。

这一行动元模式的转换也使得影片的主题发生了突转。当原来作为萨林吉行动发送者的西方资本主义经济体系站到了英雄的对立面时，萨林吉的职权及其“正义化身”的正当性便不攻自破了。威汉的口中描绘的景象俨然一幅杰姆逊所言的“权利和经济相互维系，并以此来组织社会的文明时代”的图景。他们占有着资本和国家机器，并利用它们通过不同的手段来获取更多的利润。不仅有政要人员和司法系统会为他们保驾护航，而且他们还利用资本控制军事格局、制造政治冲突、操控第三世界局势等，在这样的运作模式下，所有人，无论是个人还是国家都已经变成了金钱的奴隶。而这才是鬼才导演汤姆·提克威真正表达的主题。

参考文献

[1] 张寅德.叙事学研究[M].中国社会科学出版社，1989.

[2] 胡亚敏.叙事学（第二版）[M].华中师范大学出版社，2004：150.

[3] 周志强.大众文化理论与批评（第一版）[M].高等教育出版社，2009：67.endprint