王汝捷

【摘 要】著名京剧曲目《贵妃醉酒》取材于我国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过我国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为认知，这部戏曲之所以能够在我国有着较高的知名度，离不开梅兰芳先生的加工与艺术创造。本文立足于《贵妃醉酒》表演，进行相关的艺术解读。

【关键词】《贵妃醉酒》；京剧；艺术解读

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0048-01

中国戏剧文化源远流长，早在唐代就有了参军戏等具有一定影响和知名度的戏剧，而京剧艺术作为我国戏剧艺术中具有巨大影响与知名度的戏剧种类，更是具备深厚的底蕴，随着时代的发展，中国戏剧表演艺术也有了全新的艺术内涵，其中京剧《贵妃醉酒》在梅兰芳先生的演绎下得到了人们的广泛认可与欢迎，笔者就从其产生与完善历程入手，对《贵妃醉酒》进行艺术解读。

一、塑造个性鲜明的人物角色

京劇《贵妃醉酒》取材于我国唐朝帝王唐玄宗的宠妃杨玉环的部分人生经历，杨玉环在我国历史上与貂蝉、西施和王昭君一起被称为“四大美女”，而在进行京剧角色设定的时候，不仅要体现出杨贵妃千娇百媚的绝美姿态，更是对于整部京剧进行了深入发掘，由于其妃子身份，当京剧中唐玄宗邀请杨贵妃一同在百花厅赏花饮酒的时候，唐玄宗在去往百花厅的途中更改主意去了江妃住所，戏中最出彩的就是杨贵妃久等未果，在得知了唐玄宗行踪后的情感表现，其中不仅有自己精心准备而唐玄宗对此毫不知情的难堪以及失落感，也有对江妃的嫉妒之情。在这段表演中，梅兰芳大师为观众勾勒出一位敢爱敢恨、追求纯洁爱情的女子形象。而在马嵬坡发生哗变的时候，杨贵妃为了爱情，坚决牺牲自我保护自己所爱之人，更是凸显了她对爱情的追求。

在剧中还有一个十分戏剧化的人物——高力士，高力士为了讨好皇上与贵妃，卑躬屈膝，不遗余力地讨好杨贵妃。其中有一段高力士进酒的片段，面对杨贵妃的提问，高力士说的“太平酒”以及“通宵酒”，十分形象地刻画了一个追求权贵不惜自降身价的小丑角色。而高力士遇到李白以后，一直对其喝醉以后让自己脱靴的行为耿耿于怀，甚至跑到杨贵妃面前污蔑李白所作的诗是在嘲讽杨贵妃与赵飞燕有相似之处，从而阻止了李白在朝廷中的进一步发展。观众在观看时很容易产生共鸣，对于高力士这个小人角色产生厌恶情绪，使得整出戏剧表演更加深入人心。

二、演绎曲折精妙故事情节

《贵妃醉酒》的成功不仅胜在人物角色的塑造上，也体现在剧情的设计上面，当杨贵妃得宠的时候可以说是万千宠爱于一身，而当杨贵妃得知唐玄宗没有来到百花厅而是去往江妃居所后，瞬间感受到失宠的危机感，原来帝王对妃子的宠爱也只是一念之间。从万千宠爱于一身的宠妃，到如今苦苦等待爱人却没有出现，当杨玉环听到高力士等人传过来的唐太宗的行踪时，最开始表现出惊讶的情绪，进而梅兰芳先生在表演的时候更是利用舞水袖的动作来体现情绪，结合其人物表情，自然而然地产生了失落与苦闷的情绪。在百花厅的众人也看出了杨玉华此时的不快，便向杨玉环不停进酒，在杨玉环与高力士、裴力士等人调笑举动中唱出“这才是酒入愁肠人已醉，平白诓驾为何情！”从而才有了后续的贵妃醉酒情节，使得表演更加连贯、完整。

而杨玉环在众人的劝酒声中不断借酒浇愁，当裴力士上前劝阻贵妃注意身体的时候，遭到了杨玉环的打骂，由此可见杨玉环在醉意中更添愁绪，正所谓“酒入愁肠愁更愁”，杨玉环在醉酒后还摘下了高力士的帽子，通过戏耍高力士的方式来释放自己的情绪，这段表演恰到好处地凸显出杨玉环内心的苦闷，让观众从杨玉环受宠的表演中走出来，跟随杨玉环醉酒的情节，深入体会其失宠时候的苦闷，而在这段醉酒失态表演中，还有杨贵妃模仿古代男子走路姿势的情景，在古代，男子的地位要比女子高出很多，更何况是在皇宫中。杨玉环用一种另类的甚至是滑稽的举动表达了自己对唐太宗的深情，着重突出一个“醉”字。

总而言之，随着京剧艺术的不断发展，其艺术表演形式也随之发生变化，梅兰芳先生对艺术的感悟力更是十分惊人，在原有的京剧表演上进行探究与尝试，使得艺术本体化越发受到人们的关注。

在京剧《贵妃醉酒》中，梅兰芳先生在表演中加入了众多抒情的表演内容，梅兰芳先生扮演的杨贵妃形象至美至柔，使得《贵妃醉酒》充满了艺术美感，完美诠释了京剧之美。

梅兰芳先生在京剧表演中十分注重情感的传递，在表演过程中通过情感引发观众的共鸣，进而使得《贵妃醉酒》得到了人们的广泛好评，同时也奠定了梅派在京剧表演流派中的地位，

参考文献：

[1]张玉娟.试论崔莺莺、杜丽娘、杨玉环之爱情意义[J].常州工学院学报（社科版），2015，（12）：62-63.

[2]王立.《贵妃醉酒》来看梅兰芳表演艺术的美学特征[J].金田，2015，（8）：79.endprint