石俊

虽然演出时间提前到了七点一刻，但临近全剧结束时，还是有人惶惶不安地提早离席。我虽然看到了最后，也顾不上多给演员一些掌声，匆匆离去，幸运得赶上了2号线的最后一班地铁。

这部作品从拉什·努连的剧本到瑞典皇家剧院的演员都展现了非凡的功力，只可惜在我们当下热闹非凡的话剧市场中，我们并没有提供一个可以静下心来欣赏经典的氛围。回过头看《命运之影》在瑞典1991年首演前后，上海的话剧舞台也上演过颇多奥尼尔的作品。其中，上海戏剧学院曾两次搬演奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》；著名的外国戏剧专家刘明厚教授也根据奥尼尔生平与作品写出过一部相当不错的人生传记剧《迷雾人生》。但今日总体而言，当下的戏剧舞台对这样的作品是疏离的。京沪两地的戏剧看似蓬勃发展，但实则是以众多的商业戏剧替代了如奥尼尔等的西方经典戏剧。其中缘由，我想在此与诸位探讨一二。

第一，是城市与剧院的关系。在西方较为重要的几个戏剧城市，戏剧院和歌剧院往往建在城市中心，剧院的剧目演出与这座城市的脉动紧密结合。观众在观看了长达三四个小时的戏后，不会担心赶不上公车、地铁，甚至还可与三两好友在附近的酒吧或咖啡馆聊戏谈天小酌一番，再悠然地踏上归途。如果遇上像瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》这样的作品，剧院会提前到五点开演，幕间观众可以在剧院大堂或街边买个三明治或披萨，填了肚子接着欣赏。……