孔德罡

哈罗德·品特曾经在不同的回忆文字里，多次讲述自己作品的观众反应。一次，品特前去剧院看自己的作品《生日晚会》，迟到了的他决定直接去二楼观众席，却被票务员拦下。原来因为观众太少，二楼的观众席是关闭的。在得知这位观众就是编剧本人后，票务员露出了怜悯的表情放了品特进去，品特发现不仅二楼观众席只有自己，楼下也只有六名观众，这场演出的票房收入是两英镑六先令。还有一次，品特带领剧团在德国杜塞尔多夫首演《看门人》，演员谢幕时全场爆发出巨大的嘘声，这种嘘声就如同热情的掌声般持续不断，以至于品特带领着演员足足谢幕了三十六次，观众也回应了三十六次嘘声，最后一次只剩下两个观众，依然不知疲倦地喝着倒彩。

从明星主演莎剧的第一步，到明星主演看似“晦涩”的荒诞剧目的第二步，NT Live对我国舞台剧观众和市场的冲击与影响正在稳步发生。在已经泛滥的贝克特、尤奈斯库之后，类似《无人之境》这样的英国荒诞剧作，由伊恩·麦克莱恩和帕特里克·斯图尔特主演，在明星效应下能够做到英国各地巡演、NT Live版本全球展映都一票难求，同样带有新奇的、值得玩味的荒诞感。

相较品特其他描写日常普通人的《背叛》《风景》等剧作，《无人之境》构建了更加虚幻的空间，角色设定为“作家”并成为阶级的符号，文学场域更加私人。它同样描述生活，但它描述的却是一种远离日常的“文人生活”，案头文字和酒精共同组成的“枯燥”，也许来自品特最私密的个体情绪，它被人看作“荒诞”，是因为其文本的场域是超现实的。……