阿拉斯戴尔·福斯特

人的记忆不像照相机，相机可以客观记录所有进入镜头的事物，但人的记忆是有选择的。科学家告诉我们，人的感知中只有20%是双眼真实捕捉的，而剩下的则由脑海中的记忆和内心的期待组成。这也就是为什么当意外发生时，我们需要时间来处理这些新的、未曾预料到的信息。然而，另一方面，在视觉处理上，我们也会忽略一些自认为不重要的事。因此，生活在大街上那些无家可归的人，对大多数人来说是无关紧要的，即使他们在公共街道上活动，却依然被当作“隐形人”。

埃德加·阿尔瓦雷斯（Edgar Alvarez）是哥伦比亚摄影师和动画师。在搬到洛杉矶生活后，他发现在这个车水马龙、被称为“天使之城”的地方，人们沉浸在自己的生活中，没有人去注意街头无家可归的男女。当然，埃德加·阿尔瓦雷斯不是第一个注意到这个人群的摄影师，也不是第一个决定拍摄他们生活困境的摄影师。

摄影师的拍摄视角不同，反映的主题也会不同。有的摄影师只专注于拍摄本身，无家可归群体并不是被同情的对象，而被当作“视觉奇观”。如此，这些流浪汉的图片多会触动观众的怜悯之心，却不足以激发观众行动起来，因此也不能改变什么。

埃德加·阿尔瓦雷斯不仅是一位摄影师，还是一位黏土动画师。简单地说，黏土是一种可塑性很强的矿物原料；而黏土动画，是定格动画的一种，流动的短片画面由静态照片组成。一部黏土动画的制作过程包括脚本创意、角色设定和制作、道具场景制作、拍摄、合成等。……