张冠仁

2014年，51岁的姜文在大银幕上用“我还是孩子”为理由拒绝舒淇的求婚，不愿意告别青春期进入婚姻；与此同时，大洋彼岸的52岁导演大卫·芬奇用一部《消失的爱人》探讨究竟什么才是婚姻的本质。

这部电影改编自畅销书《消失的爱人》：一个完美女性在进入婚姻第五年发现婚姻开始失控了，丈夫拒绝生孩子还有了外遇。她会怎么办？

这个强控制欲的女人做出了一系列出格行为，伪造自己怀孕被杀以此来警告她所爱的男人回到她的领域来。甚至为此不惜杀人，最后在全国公众面前，那个迷途知返的“男孩”回到了妻子的怀抱，当众宣布妻子怀孕了，尽管所有人都知道那并不是他的孩子。

《一步之遥》和《消失的爱人》两部电影长度都是140分钟，并不符合主流院线电影标准，长度彰显着导演意图，排片经理喜欢的是90分钟长度的标准电影，这意味着在星期五晚上的影院黄金六小时里他们可以连续排四场电影；而140分钟？抱歉，大概只能安排2场。2场半？你开玩笑嘛？难道还有影迷会买只能看半场的电影票？

一向暗黑阴暗的大卫·芬奇继在《十二宫》里宣布恶是无法终结的和在《纸牌屋》里表达政治就是利己主义之后，又用《消失的爱人》表达了一个观点：“控制才是婚姻的本质。”

芬奇的观点并不新，生物基因学上，英国作家理查德·道金斯认为婚姻的本质就是保护基因更有利的传承。他的代表作是《自私的基因》。

而恩格斯，他在《私有制、家庭、国家的起源》里说：“对于资产阶级而言，婚姻和卖淫的区别不过是批发和零售。……