杨明怡雯

摘 要：今天，业界对于亨德米特作品与巴赫作品及其他早期音乐之间联系的研究并没有得到重视，本文也只是在一些显著特征中寻找依据，但亨德米特这位被誉为“20世纪巴赫”的伟大作曲家，对于中提琴的巨大贡献，值得我们去真正的了解。因此，这篇论文中选择了亨德米特的早期作品：中提琴奏鸣曲Op. 11的No.5和 Op. 31的No.？4进行分析和研究，意在揭示保罗·亨德米特早期作品是否受到巴赫音乐的重要影响。

关键词：巴赫；保罗亨德米特；中提琴

中图分类号： J622.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）26-0062-01

一、天才音乐家保罗·亨德米特

亨德米特六岁时便开始接受严格的音乐训练，最初在著名的小提琴演奏家雷布纳的指导下学习小提琴演奏，并只专注于小提琴的演奏上。13岁便登台参加音乐会表演，并与许多当时的音乐家同台演出，而且年仅13岁的他就获得了法兰克福音乐学院的全额奖学金。这些经历对于他将是一种毕生的激情。

一战以后，亨德米特突然将他的注意力从小提琴几乎全部转移到了中提琴上，并且在雷布纳的弦乐四重奏乐团演出时，他要求将自己安排在中提琴的位置上，而不是演奏小提琴。同时将对外的小提琴公开演出都停止了，开始了他中提琴作品的创作之路，并创作了中提琴奏鸣曲Op. 11的No.5和 Op. 31的No.？4。两首作品是1919年间创作的，但后者却表现出了他新古典主义的巴洛克风格。

二、巴赫d小调恰空舞曲的中提琴独奏对亨德米特中提琴奏鸣曲“op. 11， no.5”和“op. 31， no.4”的影响