罗丹舒

摘 要：本文以盛唐时期白画晕染法以及笔描式入手探讨两种笔法的风格表达与成因考略，侧重于对笔法的研探，相对涉及到白画概念的剖析，大致区别于传统白描概念，亦与简单的线条平面表达不同。白画并非脱离线条的全立体绘画，广义的白画概念亦分别有不同侧重属线条与晕染阴影相辅相成。而白画中所表现的笔描式与晕染法所表达的结构与立体谓为核心，线条与晕染的相辅相成逐渐发展形成了盛唐白画独特风格，是吸收外来凹凸画法结构之后的有力创新并赋予了传统线条新的生命力的展现，这种笔描的创造性复兴也奠定了中国绘画以笔描表现为主流之根源。

关键词：盛唐白画；笔描式；晕染法；笔法结构

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0018-02

一、前言

目前国内外白画研究现况经络大致为：最先见证者是英人斯坦因和法人伯希和，收藏于集美博物馆约220稿，印度阿甘则是最早整理与研究之人，出版有《集美博物馆指南目录》。最早注意并加以探讨的是日人松本荣一，出版有《敦煌画研究》，对藏经洞白画及白描稿本身作了解读研讨，具先导意义。另一日本敦煌学家秋山光和，从洞窟壁画粉本画稿更进一步认识到敦煌白画的价值。敦煌藏经洞出土的白画艺术属于中国非常少见的最原始的白描画资料。中国学者饶宗颐则为系统地、专题地将敦煌白画进行研究第一人，法国巴黎出版有《敦煌白画》。以敦煌线描图像为主配合文献探讨与白画相关技法与风格，并特别地指出“白画与彩绘的间插”①。……