潘哒

不知从何时开始，电视上已悄然掀起了一股“大女主”的风潮。《楚乔传》《我的前半生》《那年花开月正圆》陆续引发现象级热议。难怪演员孙俪都说：“大女主是女演员的盛世。”

现在的女性已经足够强大，可以掌控社会的话语权。无论是前段时间抨击“找老婆像找保姆”，还是怒斥冯小刚的“女人不应该翻老公手机”，她们已经不再是传统给她们界定的“老母猪”“老妈子”“附属品”的角色，社会却还在以传统的标准来要求她们、评判她们。

她们受够了自己的婚姻被年龄绑架，随随便便把自己给打发了；她们受够了在家里为奴为婢，还要被婆婆嫌弃肚子不争气，伺候不周到；她们受够了自己被柴米油盐熬成了黄脸婆，换来老公的冷眼旁观，出轨找小三……

所以，她们需要更多的大女主，来改变社会对她们的刻板印象，表达自己的需求：婚姻自由、经济独立、性别平等、更高的社会地位……

《那年花开月正圆》里，孙俪饰演了清末陕西女首富周莹。这位被称为晚清“女商圣”的传奇女子，一手将丈夫没落的家业打造成商业帝国，还曾在慈禧太后逃难到西安时提供了10万两白银，被慈禧收为义女。

虽然大女主盛行，有利于女性形象改观，但编导对女性独立的一知半解，还是招来了越来越多的批评：现在的大女主，只是变种玛丽苏。像《锦绣未央》《芈月传》《楚乔传》《我的前半生》里全是“男的都爱我，女的都嫉妒我”的戏码。她们标榜的“女性独立与奋斗”，最终还不是要靠男人一次又一次的拯救。

究竟什么樣的大女主，才能真正称得上是独立女性？

首先，独立女性会要求和帮助男性成长。

在女性已经越来越强大的今天，男性的成长跟不上女性的问题日益凸显。《女人都不愿意结婚了，男人却还想娶个保姆》的走红，正是批判那些找老婆等于找老妈子的巨婴男；金星的《中国式相亲》，也曾经揭开了巨婴男在婚恋市场上的冰山一角。江苏镇江26岁巨婴男向父要5千元未果，服毒等死被民警怒斥：你26岁了，不是6岁！

难怪很多女人都说：“我现在能看得上的男人越来越少。”所以，女人要独立，也要提出让男人成长的诉求。

《那年花开月正圆》里，败家子沈星移在结识周莹之后，开始渐渐变得体贴温柔，渐渐被培养成为经商好手，最后成为了一位充满家国情怀的“新青年”。饰演者陈晓说：“沈星移对周莹的成功没有任何帮助，反而是周莹对他起到了脱胎换骨的作用。”

女性要独立、要成长，但独立成长绝不是女人一个人的事。女人的强大，并不意味着对男人的践踏，而是男女共同成长。

其次，一个真正独立的女性，拥有决定自己人生的能力，是最基本的要求。

周莹一生的苦就是她自己选择的：为了不做男主沈星移的通房丫鬟，她选择逃离沈家，也错过了一辈子最爱她的人；为了报恩，她选择嫁给了男二吴聘，嫁过去不久就守了寡，花一辈子为丈夫把家业打理成了商业帝国……虽然周莹这个角色太过传奇，但她的传奇是靠自身的性格和才能打拼出来的，放在任何时代都是女性自强的典范。

无论是做大女人还是小女人，其实都很苦，甚至可以说快乐是人生的意外，苦才是人生的常态。女人不是不能吃苦，主要是看这种苦是你给她的，还是她自己选的。真正独立的女性，有权利决定自己要吃哪些苦。有些人吃苦是因为性格软弱，所以任人鱼肉；而她们吃苦，是为了战胜苦难，成为人生的主宰。endprint