江平

摘要：鲁迅的书法主要基于杂学的素养及无数古碑版熏染，而在大量日常书写中自然融入个人生命感受，最终形成了独到的古雅书风，其路径与康有为、李叔同、马一浮、沈尹默、茅盾等人均不同。鲁迅书法实际成了整个后科考时代文人书法之杰出典范。当代书法界应重视鲁迅书法。

关键词：鲁迅 文人书法 典范

“书家有三等：一为通人之书、文章学问之光、书卷之味，郁郁于胸中，发于纸上，一生不作书则已，某日始作书，某日即当贤于古今书家者也，其上也。……” 龚自珍此言，似乎是为鲁迅（1881-1936）而预发的。“志于道，据于德，依于仁，游于艺”，鲁迅自称“孔孟的书我读得最早，最熟，然而倒似乎和我不相干” ，但他的一生却又最契合着孔夫子这句名言，并在其中每一方面都有不俗体现。鲁迅书法正折射出他“游于艺”的一面，值此先生逝世八十周年之际，笔者试作论述。

当代书法界对鲁迅书法的忽视

当代书法界对鲁迅书法一度冷漠，甚至于无视。

世纪之交，中国书协评出的“20世纪中国十大杰出书法家”里无鲁迅，而毛泽东、沈尹默均在列；江苏美术出版社的世纪十大书家丛帖中也无鲁迅；1996年广东、河北两省教育出版社联合出版大型丛书《二十世纪书法经典》推出每家一卷的二十位大家，仍无鲁迅；1996年四川大学出版《近现代百家书法赏析》收录十几位地方书家，居然不见鲁迅。1998年被誉为空前规模、空前质量与意义的《中国二十世纪书法大展》，第一部分“二十世纪已故著名书法家遗作展”中包括孙中山、章士钊、梁启超、郁达夫、朱东润、董必武、朱德、陈毅……在内的93人，还是唯独不见鲁迅！