文 /张 媛

《书画传习录》的伪托现象及其辨伪（上）

文 /张 媛

（传）明初王绂《书画传习录》无名于当世，甚至王绂而后的四百年间都不曾出现有关这本书的任何记载。直到清嘉庆时，无锡人嵇承咸于故肆中发现了这本题名王绂的《书画传习录》，其书“蟫残鼠劫者十之三，帝虎鲁鱼、别风淮雨者又十之二”①，且向无刊本，于是对此书进行校雠付梓，费时竟达十数载之久，不但对王绂原文“补缺略订讹舛，间有阑入近代”②，还于其后补写了《书画续录》与《梁溪书画征》两卷。由此引出后世诸多学者的怀疑。多数学者倾向于怀疑此书乃伪托之作，甚而怀疑乃嵇承咸之作。本文选取《书画传习录》为研究对象，其与众不同之处在于它虽属伪托，却出现了明确的“伪托人”嵇承咸，无论他只是修补增订了此书，还是直接伪造了此书，他都是伪托过程中的关键人物。在历来的伪托画论中，真实作者的情况是很难知悉的，甚至实际著作年代都是非常模糊的。《书画传习录》很明确伪托王绂，在王绂之后的四百年才突然见世，中间还经历了万历朝这一伪书迭出的时代，到嘉庆时由嵇承咸收尾是毫无疑问的。明清距现代不远，这四百年中的真真假假尚有迹可循。被大多数学者所怀疑的伪托人嵇承咸并没有消失在历史中，反而积极跳了出来。他的大张旗鼓是欲盖弥彰还是冤假错案。

明 王绂 画观音书金刚经合璧卷 局部 辽宁省博物馆藏

在嵇承咸发现《书画传习录》前的四百多年间，何以此书从未有只言片语的流传，在《明史列传·王绂传》中亦不见踪迹，若此书果真为王绂所作，那么在四百多年间它的命运如何？……