作者：张名河

《词心往来间》
——念淑子

作者：张名河

谁说淑子走了，她正在词林里信步，她正在旅途中漫游。近几天，不断有电话打来，或寻问，或求证，在我头上一次次重复着那个晴天霹雳。作为她的好友，我努力振作自己，也告诉别的好友，她不会走，她没有同我们商量，怎么会不辞而别，丢下众友独自而去。到今天为止，我还没给苏柳打电话，不愿让她用悲痛的事实再打击我，那样，我还要用无法找到的语言再去抚慰她。我的手机铃声再次响起，是《词刊》副主编赵薇薇打来的，我懂了，我该冷静下来，想想同淑子交往过的那些往日往事了。

淑子不是我一个人对她这样称呼，好象是词坛不同几代人共同享用的对她的昵称。她这个人，上至词坛泰斗，下至同辈词人，都给人一个热情、友善、坦诚、爽直的好印象。大家都喜欢同她交往。青年词作者为了表示对她的尊敬，也无非在淑子后面加大姐这样称呼她。我同她的交往，更多是欣赏她的才华，我戏称她是才女。有人时叫她淑子，无人时叫她才女。在我这里，淑子即才女，才女即淑子。可以说，这是我同她交往四十余年的全部瓜葛。

我们第一次见面，是上世纪末的一次辽宁省选送‘战地新歌’作品评审会上。当时，她是沈阳市歌舞团专业作者，我是抚顺市文化局专业创作员。我们都很年轻。她写词，我从诗。彼此隔行，素不相识。那阵子，我正为人民文学出版社约稿的一部反映矿山题材的长诗点灯熬油。对歌词既陌生又无兴趣。被市里逼着上架，参加了这次作品评审会。会上，在讨论我平生写的第一首歌词时，受到了普遍赞赏。我正为自己初试词刀感到轻松时，一位资深词家以不同的看法，用批评的语调打破了那种普遍赞扬的局面，也使我立刻轻松不起来了。他批评说，我的这首歌词有‘唯美主义’倾向。在那个年代，这样的批评是令人寒栗的。会场顿时一片寂静，彼此目光交替，悄然无声。此刻，坐在我对面的一位年轻女子，噌地站起来发言。她说她不同意前面那位词家的意见，态度极为鲜明的批驳了所谓唯美主义的奇谈。她字字針芒，妙语如珠。她以自己的语言阐述了歌词写作应讲究技巧，但不是技术，而是艺术的和审美的。我问身边的人，才知道她叫黄淑子。我们从此相识，成了好友。

不知是因为那次歌词的评审引起有关领导的关注，还是因为辽宁日报要调我去做编辑，当时的省文艺创作办公室（文联恢复前身），争先把我从抚顺調了上来。不久，《音乐生活》复刊。我便由于工作的需要，从诗歌创作正式转入到歌词领域，开始了摸着石头过河的编辑工作。同在一座城市，同操歌词这个行当，词友间的小聚不少，自然与淑子见面的机会也多了。不管聚者来自远近，也不管是多年未见的旧友，还是刚刚结识的新朋，她是那种不会让你感到半点陌生和隔膜的人。我坐在其中，对这些性格大相径庭的词友们，抱着一种欣赏，也是我最享受的时候。而这中间，淑子最大的与众不同是喜欢读她的词作。她潜心地朗读，用那种非常专业的声调，加上自己对作品倾注的情感，会让人不由自主地拍手叫好。这时，你看她脸上笑得象一朵花，一朵非常自信和得意的花。但这样的日子没有多久，她与丈夫苏铁的工作突然调动，举家迁往她的老家广西。苏鉄是著名作曲家，进了广西电影厂。淑子依然写她的歌词，进了广西歌舞团。于是，书稿往来，便成了我们继续交往的方式。

绿城四季飞花雨，天天都有春消息。淑子所在的南宁，就是这样一座美丽的城市。书稿象燕子一样从南:

飞向北，报告着她春的喜讯。她的大作《绿色的梦--------黄淑子作词歌曲集》《黑眼睛红豆》《新编幼儿常识歌》相继问世。她的作品在国家及各省市获奖逾百。其中《我爱米兰》在全国中小学广为流传，盛唱不衰。《槟榔树下摇网床》《晨雾中牛鈴在响》在全国性征歌中获大奖。1985年中央人民广播电台以《南国词坛一枝花》为题，为她作了六十分鈡的音乐专题。她还为三十多部影视剧写了主题歌或挿曲。她的事迹被写入1993年《广西年鉴》和入编全国多种名人词典。由于她的成就，被推选或加入成为第九届全国政协委员、中国民主促进会中央委员、中国作协、音协会员，并享受国务院颁发的特殊津贴。这些成绩、荣誉的取得，与她的勤奋和才华是分不开的。她很珍视这一切。但她不止一次对我说，她最看重的是乔羽对她歌词‘清丽可诵’的夸奖。这四个字，成了她胸前一枚无形的勋章。

淑子词风细腻婉约，浓淡相宜，富有女性的魅力。这期间，我在《音乐生活》编辑岗位时，曾以《绿色的梦》《四季声乐套曲》为题，一连集中发表她两组歌词。见刊后，反响强烈，编辑部陆续收到不少读者和词曲作家的好评。感染之下，我也就此写了一篇评析淑子歌词的文章。我说淑子人豪放，词却细腻婉约。她的个性与她的词作恰是刚与柔的复合体。这篇评析歌词的文章，破例获得了当年辽宁省文艺评论优秀作品奖。现在忆起此事，还真有几分对淑子的感谢之情。

人世间的事，十分难料和有趣。阴差阳错，她从北国迁居南方三十年后，我在冥冥之中，重蹈了她的轨迹。1998年，我因工作调动，居然也来到广西。她在一次会上，听到坐在身边的某领导说，文化厅从辽宁调来一位分管艺术的副厅长。听到辽宁两个字，她出奇地敏感，便急切地打听，来人叫什么名字?对方说叫张名河。她几乎忘了是在会场，惊喜得毫无掩饰地大声说道：‘张名河是我的好朋友！’性格、秉性显露无遗。于是，我到广西工作后的第一个宴请者，便是淑子夫妇了。二人热情、周到得让我感动。她的朋友也都成了我的朋友。很快，我便融入了这片歌的海洋。

我来了，没多久她又离开了。退休后，她们夫妇二人迁居北京女儿处。在她身上的什么全国政协委员、民进中央委员等这些光环都不再。唯有歌词这个她视为生命的精灵，还真实地整曰整夜地陪伴着她。从全国各地词刊词报上，能经常欣赏到她的歌词佳作。每当見到她的作品，眼睛都会发亮。作为词友，细心品读，会透过她的作品看到一颗柔情万千的女儿心。她曾说过，自己从小受母亲影响，酷爱李清照、李煜、柳永等名家的词。尽管非常欣尝‘黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还’的大丈夫气概，但写得更顺手的还是‘杏花、春雨、江南’。她到北京后的这些年，也许是更有时间和精力侍弄词园了，加上数十年的耕耘经验与心得，她的词越来越李清照。赴京没几年，丈夫苏铁离世，淑子便独往独行，情感世界越发敏锐纤细。2013年，淑子独自返桂省亲，恰逢广西《词海》创刊。创刊号有幸得她一组歌词。读完第一首，我就被她的词深深打动。允许我将这首词抄录如下：

《独自回南方》

独自回南方，

熟悉的山水不解地向我张望；

你为什么?为什么?

为什么把他一个人留在了北方?

他跟来啦，在白鹭起舞的小河边找灵感，

他跟来啦，在古榕参天的木楼下品酒香。

我的影子里有两个人，

他的风帆总是悬在我的心海上！

独自回南方，

一个人分享两个人的月亮；

独自回南方，

两个人的夜晚一个人来点亮。

独自回南方，

独自回南方……

全词流露出对失君念君、昔乐今哀、相隨变故的深切隐痛之情，读来不禁为之泪下。词作无论意象和情境都结合得恰到好处，进入到一种非常超逸的境界。淑子就是这样，她在用生命写词。

淑子快乐着，因为有词。带着这分快乐，这几年她走遍了世界。每到一个地方，她都用歌词留下她的情思和美丽。我们都为她这样生活着而高兴。今年四月，正当木棉花开的时节，她从柬埔寨打来电话，说为了我们夫妇的幸福平安，给我们请了一尊木雕佛像。没过几天，她回到南宁。见到我们的第一件事，就是从行李中请出那尊精心包裹好的木雕佛像。她的每一句话，每一个眼神，都充满着对信仰的虔诚，对友人的关爱和祝福。我们都被她的这份友情所打动。我爱人在家里为她做了她最爱吃的粉蒸肉。她边吃边夸奖我爱人的厨艺和画艺一样好。我们说，你爱吃就常回南宁来。她举着酒杯，不知是无意还是有几分心思地说：‘……我怕是不会再来了……’。吃完饭，我们又喝茶聊了很久很久。当我们下楼送她去她妹妹家时，走了很远很远，她不让我们再送了，撵我们回转。她拖着行李，加快了脚步，几步一回头地向我们揮手。望着她远去的背影，我第一次因她感到头有些愰惚。心绪极为杂乱，想得很多很多。

这之后，我从微信里不断看到她发来在各地留下的倩影玉照。前不久，她还专门给我爱人发来一组各国特色服饰的视频，足见她对生活是多么的热爰和充满阳光。但是这阳光，突然变成了暴风骤雨，在我头上响起了霹雳。缅怀淑子的文章接踵而来。我无法接受这一亊实。我还正筹划着请她十月回桂参加采风活动呢，怎么说走就走了?！

淑子走了，但我以为这不是她人生的‘谢幕’。她虽走了，但她为我们留下的歌，依然在天地间传唱，象血液一样，在这个世界的血管里流动。

淑子，才女，一路走好。