詹 婕

（西南大学音乐学院，重庆 400715）

论川剧旋律的多地域特征
——以《七姬思凡》为例的主腔形态分析

詹 婕

（西南大学音乐学院，重庆 400715）

本文采用主腔分析法对川剧代表曲目《七姬思凡》的旋律形态进行分析，得出该曲目中两个基本主腔旋律及变体，并对其核心音调、基本旋法、旋线等因素进行描述归纳，从形态学角度证明川剧的旋律确在弋阳腔与昆曲音调基础上结合四川民间音乐旋法旋线及节奏等因素，具有多地域音乐混合特征，并认为此现象形成是移民文化与巴蜀地域文化合力作用下的产物。

川剧；主腔类型；形态风格；产生原因

川剧作为戏曲艺术宝库中一颗璀璨的明珠，至今已有三百年的发展历史。它是巴蜀民间喜闻乐见的传统音乐艺术，在全国范围内也一定影响力。在戏曲声腔上，川剧综合了弋阳腔、昆腔、皮黄腔、乱弹腔以及由巴蜀地方小调发展而来的灯戏。五种声腔中以弋阳腔曲牌为基础，贯穿于不同的剧目当中，成为川剧采用的主要声腔。那么以弋阳腔为基础的川剧旋律究竟是如何体现呢？在此笔者以代表性戏剧《槐荫记》中的一折《七姬思凡》的旋律为标本进行分析，力图从点到面地揭示川剧音乐旋律特征。

《七姬思凡》介绍玉帝的七仙女羡慕人间男耕女织的幸福生活，在天上看见董永憨厚老实，在大姐成全下，土地神说合，槐荫树作媒人，结成美满姻缘，后又被玉帝拆散，两人天隔一方的故事。歌颂了七仙女和董永坚贞不渝的爱情，表现出当时劳动人民被统治者的压迫，向往美好生活，带有一定对封建礼教思想的反抗意识，因而其旋律富有一定的戏剧性冲突，接下来笔者将对其具体旋律进行分析。……