文 / 孙金韬

由纯粹而至澄明
——品味崔强

文 / 孙金韬

《秋思无际入新图》

崔 强

河北行唐人，1974年生

1995年毕业于河北工艺美术学校，1999年毕业于天津美术学院现为河北师范大学美术与设计学院副院长，硕士研究生导师

河北画院国画院副院长，中国美术家协会会员

《蕉响乐》

众所周知，中国画是一门拥有独立艺术语言、审美情趣和精神追求的艺术，它植根于中国传统文化，特别是其中的文人情怀。文人阶层从两汉时期的以节操为上，到魏晋时期的超逸风流，道家的人生境界开始在实践层面与儒家的人生理想同时塑造着文人的精神世界。在绘画层面，从早期的以功利的教化为目的，到超脱物象以抒情性的笔墨和虚实相生的图示为宗，道家出世情怀下的空灵洒脱成为了中国画追求的最高境界，宋人黄休复在《益州名画录》把逸品列为最高：“画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表，故目之曰逸格尔。”

从宋人静观万物的从容到元人寄意深远的高逸再到明清人性情充沛的挥洒，“逸格”也在无数画家的合力创造下得到自我蜕变。然而，可惜的是，这种自我更新却在近代被国家动荡所打破，它所植根的中国传统文化受到质疑和批判，中国画自身的演进节奏也被打乱了，于是近代以来的艺术家们开始向西方汲取营养，从艺术语言、审美情趣乃至艺术精神改良传统的艺术。由于丧失了原有的价值标准，画家们的探索失去方向，有些画家在商品大潮的鼓动下，只能用浮躁张狂的作品来吸引眼球。……