孙荔

纤纤玉手美人扇，谁在凭栏观，高墙深院百花谢，扇面美人虚自叹。

美人扇，一种锦缎做的团扇，上面画着山水或仕女图，扇柄缀着细长的流苏或玉饰，握在娇巧玉手间，给女子平添了几许娇柔。美人手拿古扇，轻款妙曼，气韵与风情便滋生了：少女的摇曳生姿，美妇的落寞伤感。

前些日子闲逛，购得几把美人扇。林黛玉，身姿曼妙，娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风，一手托腮，幽怨之态，一地落花尽是哀，“梦吟落花愁千万，肠断春风谁得知。”杨贵妃，姿质丰艳，善歌舞，通音律，“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”。有一个扇面上，美人儿身穿湖色薄纱衣，头发松松地绾了一个乌云髻，慵懒地斜躺在沉香榻上。扇上的美女图，气清兰馥，肤润玉肌，“身轻委回雪，罗薄透凝脂”美人之美，在锦面画中那般地恰到好处。

美人二八颜如花，纨扇一掩，遮住了多少羞涩，掩藏了多少风情。

張爱玲说：普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成了一枝桃花。

“团扇，团扇，美人病来遮面”。这是一幅寂寞的宫中仕女图，冷落三年之久，怎不黯然神伤、独自叹息呢！女人如花摇曳在红尘中，花开不多时啊，堪折直须折。“团扇复团扇，奉君清暑殿，秋风人庭树，从此不相见。”流水的光阴里，你这一走不知是多少年，让我的思念如滔滔江水。

“新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”相传汉成帝妃班捷妤为赵飞燕所替之，失宠后住在长信宫，写下这首有名的《团扇歌》，道出了女人心中的悲凉，那曾经幽幽长长的欢情与恩宠不再有，如同秋天弃用的团扇一样，爱情似烟花最终归于沉寂。我曾是你的如花美梦，现今却成了一抹剪影。

一轮明月做成的绢扇，美人不离手。仕女手摇团扇，娴雅文静之态便出来了，风情款款。小巧精致的团扇，古代淑女最好的装饰品，自从有了班捷妤的《团扇歌》，团扇与美女便联在一起，手不离扇，扇不离身。美人扇下，成就了多少才子佳人缠绵的爱情，可这些感情常常总败于似水流年。

美人手执美人扇，握住的常常是无边的寂寞，一卷珠帘后，情意深长倚门望。唐代周昉的《挥扇仕女图》描写了唐代宫廷妇女幽怨的生活，一位妃子按纨扇慵坐，空虚，寂寞，幽怨暗生。明代唐寅水墨人物画的代表作《秋风纨扇图》，萧瑟秋风中，一仕女手执纨扇，裙裾飘动，她侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘的神姿。

折一支柳，摇一柄工笔仕女的团扇，移步小桥流水，仿佛回到古时轻罗小扇扑流萤的岁月。她轻扫淡眉斜倚在七曲水廊上，双手轻抚那柄如玉美人扇，那是他送给她的，想起他时，总有一缕暖意迷漫心间。他知道她在等他，隔着细细的雨雾满心地欢喜。清代孔尚任《桃花扇·眠香》则有：“小生带有一宫扇一柄，就题赠香君，永为订盟之物吧。”

唐代张祜《团扇郎》，“愿得入郎手，团圆在眼前。” 愿爱如碧草春心蔓延，愿我是一株青莲，映开在你眼帘的第一抹风景，不再是手执纨扇愁对明月独守孤灯，而是你一声呼喊下的泪眼盈满眶。

美人靠

美人靠，多么优雅的一个名字，与曼妙的女子有关。

我是从作家海飞的小说《美人靠》里知道美人靠的。寂寞的女子唐模躺在老宅的美人靠里，房东老太太告诉她，美人靠是祖上传下来的，清朝光绪年间用梨花木制作的，很精致，跟一张单人床差不多长，靠背上的浮雕很精美，雕刻着吉祥的动物和植物，美人靠要配美人坐，不然，不配。

美人靠，一个意味深长名字，一条端庄温柔的长凳，靠近它，寂寞在上演。

古时女子皆深居闺中，不得轻易下楼外出。“美人春梦琐窗空”，寂寞中的女子，只能慵懒地倚靠在天井边的椅子上，凭栏远眺，伤春悲秋。她们只得借助楼上那些密密麻麻的木雕花窗，遥望天井外面的世界，那顾盼的眼神又有多少渴望。“朱栏倚遍黄昏后”，风韵悠悠的美人靠，落满美人寂寞的身影。

曾听过这样一个故事：古时，一位书生常在渡口边的柳树下等船，他时见不远处的楼阁上，有一位妙龄女子倚坐在美人靠上远眺。这书生渐渐对女子生了情愫，有时故意制出声响，以引住女子的视线，可那女子置若罔闻。后来，一场大火让小楼化为灰烬，女子也香消玉殒，灰烬中有人寻得一心形状的东西，上面雕刻着一幅图画：书生在渡口边的柳树下等渡船。故事不足为信，但古时女子的内敛与孤独，是今人无法想象的。

美人靠，有着无边的美丽与哀愁。

美人靠，见证着古时女子无比辽阔的孤寂与哀愁。

在江南，雕梁画柱的楼廊里、青山秀水的古镇里，那些落满了黄叶的美人靠，无声地停泊在暮色里，停泊在山影中，有一种历经岁月的静美与苍凉。

古时，大户人家的院子里，廊檐下设有专供太太小姐们的坐椅，即美人靠。古色古香深深的宅院里，回廊曲折，衣袂飘飘的闺中小姐，半倚半坐在美人靠上，发髻高耸如云。美人靠多设在傍水之处，雅致而清静，可观水中鱼儿嬉戏，亦可观凌波倒影之趣，是园林或庭院里一处至关紧要的点缀。

美人靠。据说最初是由吴王夫差专为西施所设，所以又叫吴王靠。遥想当年，远离故国，施美人计以复兴越国的西施，倚栏而望，低吟浅唱，心中藏着多少忧伤。在美人靠逐渐盛行的岁月里，又纠缠了多少无边的愁绪。深居闺中的女子，百无聊赖之际，只得妆楼瞭望、凭栏寄意。西楼的月缺了又圆，圆了又缺，却没有心上人的归期，韶光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉，芳华只是刹那春色，稍纵即逝。“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”，“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”寂寞如水漫过，荒凉的爬山虎爬满高大的门楣。

谁会愿意将那宝贵的年华，交付给这些冰凉的座椅？“寂寂重门深院锁”，我总也忘不了那神情幽怨的女子，默默地倚在临水的美人靠上，暮色渐深渐浓，说不尽的凄婉与哀叹。在那长长的岁月里，男人是女人的倚靠，也是女人的桎梏。岁月悠悠，乌黑的秀发变作苍颜白发，美人靠，原来就是一个牢狱。endprint

在江南，在那份薄薄的清愁里，原谅我，坐在你身上的时候，还不知道，我是坐在了美人靠上。

女儿墙

当你漫步在秦淮河畔，你是不是遥望到“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”

很喜欢“女墙”这个词，一堵呆板生硬的墙，另加一个“女”字，便变得柔和，富有诗意了。

张爱玲笔下的《半生缘》，发生在上海虹桥路1901年的建筑里。张爱玲说，那时发了财的人，就到虹橋路上买地建别墅，老照片上的黑白别墅一幢连着一幢，沿街用女儿墙分隔开来，后花园里，小桥流水，亭台楼榭，十足的田园做派。

女儿墙是建筑墙体中的一种形式，最早叫做女墙，又叫女垣，实际名称为压檐墙，民间称城垛子，是一种高出屋面和城墙的矮墙。

南北住宅最大的区别，就是南方建筑有女儿墙。

女儿墙，《辞源》里这么解释的，城墙上面呈凹凸形的小墙；《释名释宫室》：“城上垣，曰睥睨，……亦曰女墙，言其卑小比之于城。”意思就是因为古代的女子，是卑小的，没有地位的，所以就用“女儿墙”来形容城墙上面的小墙，这就是“女儿墙”的由来。

实际上女儿墙在过去一直暗含有窥视之意，《古今论》记载：“女墙者，城上小墙也一名睥睨，言于城上窥人也。”由此可见，女儿墙不仅与窥人有关，而且还另有一个直露的名字，只是“睥睨”一词太过于拗口，不如“女墙”含蓄，且琅琅上口。

李渔《闲情偶寄·居室部》有女墙一章，“予以私意释之，此名甚美，不必定指城垣，凡户以内之及肩小墙，皆可以此名之。盖女者，妇人未嫁之称，不过言其纤小，若定指城上小墙，则登城御敌，岂妇人女子之事哉？……” 女儿墙这种建筑形式既成全了古代女子窥视心理的需要，又可以避免被人耻笑的尴尬。其实女墙正是仿照女子俾睨之态，在城墙上筑起墙垛以监视来敌。

刘禹锡诗中的：“夜深还过女墙来”，古时大户人家的女子深居闺中，封建社会，既便大家闺秀，也要遵从于“三从四德”，大门不出、二门不迈，整日里在闺房中练习女红，出嫁也讲要遵从“父母之命、媒妁之言”，根本不知道夫君长相。这些闺秀，远不如茅屋陋室的农家女子，她们织布采莲养蚕，嬉戏原野。而住在雕梁画栋里的女儿，想要露脸，只有独上层楼了，那道矮墙起到了保护的作用。

不倚短墙，何知春色浓。于是女儿墙又生出了许多才子佳人的故事。“声渐不闻语渐俏，多情反被无情恼”、“隔墙花影动，疑是玉人来”、“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。” 女子往往在一瞥之间，与意中人一见钟情。

李贺在《石城晓》一诗中写道：“月落大堤上，女垣栖乌起。”杜甫《题省中院壁》诗中写道：“掖垣埤竹梧十寻。”中的“埤”指的就是其第二个意思，即泛指矮墙之义。

建筑是一首凝固的诗，越古老的建筑就越像是古诗，意趣幽远，境界隽永。女儿墙，又称雉堞或雉垛，在现存的明清古建筑物中我们还能看到。

遥想当年寂寂流年，深深庭院里，相思藤爬满女儿墙。当桃花落瓣成雨，当晚霞收拢夕阳，你是否淡了功名，与娉婷女子青丝相缠、红袖添香？只为她不再望瘦了黄花，魂断了肝肠。endprint