汪茗惠

摘要：《芝麻花开》是女性作家东紫的一部中篇小说。在小说中，作者运用大量笔墨描写母亲，塑造了栩栩如生的女性形象，更流露出作家的女性意识。笔者将以“母亲”形象为切入点，从女性不逊于男性、女性独特的品质、女性生存的处境三个方面进行解构。

关键词：女性意识；女性形象；女性作家

《芝麻花开》是女性作家东紫的一部中篇小说，借助“我”的所察所见，讲述了父亲与母亲的生活状态和疼痛遭遇，真实生动地展示了乡土图景。在小说中，作者运用大量笔墨描写母亲，塑造了栩栩如生的女性形象，也流露出作家的女性意识。笔者将以“母亲”形象为切入点，从女性不逊于男性、女性独特的品质、女性生存的处境三个方面进行解构。

一、女性不逊于男性

在作家东紫笔下，母亲的形象不逊色于男性，无论是体力还是智力，都有一股巾帼不让须眉的气势。

在那个集体劳动的时代，母亲成为植树最多成活率最高的先进标兵，在深达百米的库底以及刺骨的冰水中修水库，赢得人们的尊敬和赞扬，被誉为“铁姑娘”。这是对女性的肯定，女性通过劳动和付出得到相应的尊重。虽然这种劳动还是以男性作为参照物，但是女性的地位已经提升。

“铁姑娘既能和男人一样干活，也能和男人一样打架”，在父亲抓起小板凳朝她抡去时，母亲也不甘示弱地还手，“看见了墙角的扁担，抓过来，踩到脚下，用力一折，断成兩截。她把地上的一截往他脚边一踢说，今天不是你砸死我就是我砸死你”，作者通过这几个动词，生动有趣地描绘出打架的场景，表现出母亲急躁爽直的特点。

除了体力，母亲在智力上也表现出超出男性的一面。以贯穿全文的“砌坟”线索为例，小说开始母亲想劝父亲砌坟，因为家乡风俗是在闰年准备做棺砌坟的人可以长寿，母亲害怕刺激到生病严重的父亲，想尽各种办法委婉劝父亲砌坟，最终得以如愿。更重要的是，母亲具有生活的经验，把别人不要的地边拓出小菜园，春天缺粮的时候指导父亲去哪儿撸榆树叶掺到饭里。母亲指挥了父亲一生，督促了父亲一生。结合当今生活来看，大多数家庭中的女性更具有生活经验。她们更有规划意识，明确什么时间该做什么事，比如做饭、接送孩子、打扫卫生，更操劳于老人与小孩。

俗话说“女子无才便是德”，这点我不敢苟同。人人都是平等的，女性也有接受教育学习知识的能力，也有自我发展不被束缚的权利。男性也应该付出更多精力，共同去完成家庭生活的建构。

二、女性独特的品质

相比男性来说，女性具有很多独特的品质：

心思细腻。母亲看到父亲一天天消瘦下来，便知道父亲时间不多了，将“我”精心编制的谎言戳破的稀里哗啦，却始终瞒着父亲安慰父亲。她看到父亲情绪起伏，骗他不要担心身体，并像以往给他刺回去来安他的心，而所有的痛都咽到肚子里自己承受。当父亲听说母亲要杀黑母鸡给他补身子，心疼地不行，母亲骗他“你哪只眼看它下蛋了，就因为她不下蛋不甜欢人才杀它”，心里却暗想清理鸡内脏的时候，不能让他看见那一肚子的蛋茬。由此可见，母亲是体贴入微的，她始终站在父亲的角度为他考虑。

心灵手巧。母亲手艺是一流的，她怕自己眼花到看不清，就早早给她自己和父亲缝制寿衣，因为“做寿，做寿，做了才得寿”。作者描写母亲缝寿衣的细节是非常温暖的，“母亲不时地在银灰的头发里蹭细小的针。细小的针，针脚自然细密。母亲仔仔细细地裁，认认真真地把棉絮分出薄薄的层，像蓝天上风吹过的纱巾云一样薄”，我们能够感受到母亲缝制寿衣的认真和虔诚，用心和珍视。缝完之后，每年夏天母亲还要将它暴晒，拍打翻个。

心底柔软。父亲生病后，急躁直爽的母亲变得温暖柔软，敛去自身锋芒，总睁大眼睛慈爱柔软地兜着父亲。小说最后借陈顺之口得知，二叔让他破林，要求只发他家，不发“我”家和三叔家，而采用的方法是破风水破脉气最毒最彻底的黑豆墙。大姐芬知道后要将兴二叔家的法器掘出来扔了，“他对咱不仁咱也对他不义”，这时，痛苦绝望的母亲却上前制止了芬，说“咋学这个！跟着好人学好！不是还有天么，天在看！”这是撕心裂肺的呼喊，是发自肺腑的真理，更是深明大义的举动。

在这些品质上，女性的确优于男性，这是女性自身的属性，也是女性的美德。她们既可以有男性的胸怀大志，吃苦耐劳，也可以有女性的德才兼备，蕙质兰心。

三、女性生存的处境：

“女性的天空是低的”，虽然现如今女性的地位大大提升，但是女性在社会中仍面临许多选择和无奈。

母亲一个又红又专的铁姑娘，文化大革命那年嫁到被揪斗的人家里，能做的就是用新媳妇的身份劝说和守护满头粪渣子一心寻思的公公。她最终选择烧掉自己的党员证明，维护家人。用她自己的话来说，前一半段为证明自己，后半段为和嫁的这家人簇拥着过日子。她的选择，决定了她自己的命运。她所要考虑的不是自己，而是整个家庭。

人们普遍认为“男主外女主内”是天经地义的事。小说中母亲有个很贴切的比喻，父亲像老黄牛一样只在田地里干活，平日悠闲自得，自己却像驴一样里外操劳，没有闲功夫。父亲生病以后，母亲既要照顾他，又要照顾儿孙，照顾鸡鸭狗鹅和田地菜园，承担的太多，付出的太多，最后“瘦的只有腿没有腚”、“拖拉着走路”。

“现在社会对女性的要求更高些，家庭义务、社会工作，我们和男人承担的一样，甚至更多，迫使我们不得不像男人一样强壮。”为此，“我常常愿意有意隐去女性的特点，为了生存，为了向前闯！不知不觉，我就变成了这样。”①这就是女性生存所面临的困境。

作家李浩评论杜拉斯和尤瑟纳尔时说，“她们的语言都有一种水到渠成的精心，都非常吸引人”，我觉得东紫的语言也有这种感觉，貌似不经意的一句话却意味深长，并且每个人物都有符合自己特点的语言，让人感到很舒服很真切。

作为一个女性作家，东紫用细腻温暖的笔触，时而幽默时而疼痛地为我们呈现一幅乡村图景：母亲的付出与担当，父母对孩子们真挚无私的爱，生命的波折以及人性的复杂。

我想，在表现人物和情感时，女性更能把握精髓，渗透灵魂，显得更加从容，更加动人。因为她们善于捕捉生活中温暖琐碎的细节，书写那份温情。

注释：

①张辛欣《我在哪儿错过了你》

参考文献：

[1]张辛欣：《我在哪儿错过了你》，《收获》1981年1期

[2]朱洁《新文学初期女性作家创作散论》，《西北师大学报》社科版1995年第1期

[3]伍尔芙：《一间自己的屋子》，王还译，上海人民出版社2008年版endprint