侯俊峰

摘要：现代戏曲舞台美术如何继承传统的问题，是每一位戏曲舞台美术工作者最为关心的问题。作为一个戏曲舞台美术设计者，多年以来自己也在做着这方面的探索和尝试。

关键词：戏曲舞台美术；舞美；设计

一、极简的传统戏曲舞台美术

传统戏曲舞美所要给观众看的，主要是人物在特定情景中的表演，而不是特定情景本身。传统戏曲舞台美术的基本原则是舞台就是舞台，只有演员上场后和表演进行中，一切景物随着表演而出现。舞台美术本身要尽量减少表演，尽量把表演让给演员。

传统戏曲的艺术展现，是利用细致地表演去刻划，有时一点细节也要表演很长时间。如果用这种方法表演，同时又把现实生活里真实琐碎的布景搬到舞台上，那就必然会造成布景和表演的矛盾，破坏了舞台表演的艺术美感。传统戏曲舞台上大多只用一些桌子椅子，再无其它临场道具和布景。看似太简单了些，不过对于传统戏曲来说，恐怕还是需要那样的。如京剧《三岔口》中任堂惠与刘利华打斗的那场戏，舞台中间就一张桌子，演员在通亮的舞台上通过艺术细致的表演，让我们明白舞台场景是在黑暗的房间里。传统戏曲舞台美术是“衬托”演员表演的，它没有背景，把表演几乎完全退让给了演员。也就是说传统的戏曲舞台美术，只是一种伴奏，一种极简单的配器，一种突出以表演为主调的“效果”。

虽然传统戏曲舞美极简，舞台基本上是空的，但是通过演员艺术细致的表演，舞台便不是空的了。不同的时间、空间和环境，都可以通过表演被表现出来，地点、时间也可以自如地变化着。跑一个“圆场”就是走过了千山万水，走一个“挖门儿”便是从前门跑到屋内等等，都是这种体现。

二、现代与传统的戏曲舞台美术借鉴

现代戏曲的舞台美术，有了去简就繁的趋势。特别是改革开放以来，随着经济的发展，戏曲舞台美术体现出高、大、全的趋势。给现代戏曲的舞台美术附加了更多功能：要说明戏剧的体裁是悲剧还是喜剧；剧情发生在什么年代、什么季节、什么时间：什么国度、是城市还是乡村、是户内还是户外；剧中人物生活是什么阶级和阶层；最好是一开幕就把演出风格鲜明的表现出来等等。这也是现代戏曲舞美的一种尝试吧。

这样的现代戏曲舞美已经不能满足于一座空台了，在演出里加进更多的布景去体现它华丽充实。高、大、全的舞美可以给观众很大的视觉）中击，演出的成功，华丽的舞台美术占了一半。但是也会遇到一些问题：表演的地点和时间在一个场景中变化着，而大量的布景的变化因场景切换时间就会遇到困难。因此，舞台上既然有了实物布景，空间和时间的变化就会受到限制。如果在表演里时而门里，时而门外的，写实的布景，就不能为这样的表演服务。而传统戏曲舞美就没有这样的问题。石河子豫剧团排演的现代豫剧《三世情亲》就遇到了这种问题。第一场中有天气变化的场景，表现山里天气突变，秋景变雪景。演出中利用造雪机在舞台上下着雪，而天幕布景和中景仍然是秋景無法转换成需要的雪景，看上去很不协调。所以现代戏曲的舞台美术设计，一定要在学习传统的基础上去求发展，进行创造性的结合。相互借鉴，取长补短，才能推陈出新。在现代豫剧《三世亲情》第二场中，表现男女主人公遥想思念的那场戏，什么布景也不用，只用不同颜色的光束照在演员身上，用于体现不同空间的效果，表现就很好。如果舞台美术什么都想表现出来，什么都要表现出来，结果可能恰恰相反。传统与现代戏曲舞台美术之间的借鉴运用，完全可以达到更好的效果。

石河子豫剧团排演的现代豫剧《古玛河》的舞美我就借鉴了传统戏曲舞美的极简特点。这部戏反的映是古玛河沿岸人民欢庆拦河大坝竣工的同时，纪检部门接到一桩有关大坝的权钱交易举报，派纪检干部孟华前往调查，随着调查的深入，孟华陷入了自己家庭的纠葛之中，在情与法之间艰难抉择。依据主题，我在这部戏中设计了一堵墙，形状采用水利堤坝剖面的梯形形状。在水坝型的造型上面，立体的采用了建筑上常见的块状堆砌结构，而且大部分块状结构采用可分解形式。在第一场水坝落成和第二场家庭戏的场景中，水坝型是完整的。在第三场腐败分子腐败形象的表演中，由演员抽出其中的几块立成柱型。水坝型变成了有数个孔洞的形状，为下一场水坝的垮塌留下伏笔。表现了腐败分子就是一个蛀虫，不仅侵蚀着党和国家的基石，还用非法所得为自己树碑立传。在第四场，在声、光、烟雾的舞美环境里，演员配合推倒水坝造型。块状物散落整个舞台，水坝造型支离破碎。给现场观众一种视觉冲击。舞美设计完美体现了剧情需要，成为整场戏的高潮。为整场戏的发展做足了铺垫。后面的两场就是在水坝造型支离破碎的背景里展开，一场是抗洪，一场是家庭。特别是家庭那场戏，背景中水坝的支离破碎和第二场的完整形状形成强烈的对比。喻示家庭与亲情的破裂。警示着腐败不仅仅垮塌了一座水坝，还摧残着家庭和亲情，同时侵蚀着党和国家的基石。整场设计充分借鉴了传统舞台美术极简的特点，简单的水坝造型又是背景又是临场道具。这部现代戏也在第八届中国戏剧节小剧场演出季获中舞美设计奖。

如果要继承传统形式，就得首先掌握传统戏曲表演的其中特点。有人将这种特点概括为简练，但是简练到什么程度才算适当呢？这不外乎：只用一两样东西来表现这个环境里所特有的和最有特征的；用这一两样东西能够唤起观众丰富的想象，把其它不存在的东西补充上去，就要叫观众承认这一两样东西的真实性，又承认这一个整体环境的真实性。与表演无关的东西，在舞台上尽量简化，凡是被准许存在的，就必须最有暗示的力量，当然要做到这一点是很难的。

（作者单位：新疆石河子市艺术剧院豫剧团）endprint