Chaoyigaomiao xiaosanjianyuan

□ 王怡威

超逸高妙 潇散简远
——试析南田山水花鸟画艺术

Chaoyigaomiao xiaosanjianyuan

□ 王怡威

Wang yiwei

明朝后期，宦官专政，农民起义不断。1644年，农民起义军将领李自成攻占北京，宣告了明朝的覆亡。清军的趁势入关，满目疮痍的国家，社会的动荡不安更是增加了人民的痛苦与创伤。恽寿平就是在这样一个历史背景下出生的，生逢乱世，朝代的更迭、社会的变迁、家庭与个人的不幸遭遇对恽寿平的生活、思想以及艺术创作都产生了深远的影响。恽寿平作为汉族文人，其不仅经历了社会的动荡不安和现实生活的艰难，还承受着思想上的失落与理想破灭的沉痛打击，他怀揣复明之志，与父辈一同投身于反清复明的斗争中。清朝建立后，恽寿平将激昂变为隐忍，以“遗民”自命，寄情于绘画，入清不仕，矢志不渝。本文以恽寿平的绘画艺术为主线，从恽寿平山水画与没骨花鸟画两个方面，分析其艺术特征、历史地位及对后世的影响。

一、恽寿平的山水画

清初康熙年间，社会趋于稳定，思想界由明代理学“尊德性”转向“道问学”。学术界好古之风盛行，对传统的继承超过了对新意识的追求。当时的统治者为了稳定社会秩序，缓和民族矛盾，在政治思想上提倡尊孔复古。绘画艺术领域这种尚古、复古倾向适应了社会潮流，受到上层统治者的大力提倡支持，因而师古之风得以长足发展。但一味的仿古，只追求笔墨技巧，忽视体察大自然，致使绘画创作脱离现实生活，内容缺少变化，影响了绘画的创新。……