□ 孙世昌

中国山水画手卷的欣赏

□ 孙世昌

编者按：

山水画最初作为人物画的补景出现，在隋唐时逐渐独立，至五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。所谓“仁者乐山，智者乐水”，中国古人一直对山水寄予了深沉的情感，山水画因此而成为中国画的大宗而延绵不绝，名家辈出，流派纷呈。由辽宁省博物馆主办的“咫尺江山—中国古代山水画手卷展”以包含五代董源夏景山口待渡图卷、宋李成茂林远岫图卷、元王蒙太白山图卷、清王原祁西湖十景图卷等在内的32件精美的中国古代山水画手卷，引领观众透过古人的目光审视祖国的山川美景，感悟咫尺之间卧游山水的悠然自得与畅快淋漓。配合特展，辽博特别邀请了鲁迅美术学院教授、美术史论家、教育家孙世昌以“中国山水画手卷的欣赏”为题开展公益讲座，现根据讲座录音整理文字稿信息如下，以期共赏。

手卷是中国古代创造的一种绘画样式，现代画家很少画手卷，原因是多方面的。重要原因之一，是古代人欣赏绘画与现代人欣赏绘画的方式产生变化。古人书画，特别是名家作品，大多收藏在文人士大夫及收藏家手中，普通人鲜有机会观摩。当然，古代也有书画商店，但是一般群众甚少光顾，所以形成一种特殊的关照方式：欣赏书画作品，往往都在收藏者家里客厅或书房，一众观摩者边饮茶，边细细品味边议论，并在议论中深化对作品的鉴赏。手卷颇为适合这种欣赏方式，或者说是欣赏心态。……