贯涌

2016年初春，与鹤壁豫剧牛派艺术研究院挥手作别，我以81岁高龄结束了同金不换长达15年的合作。作为一名编导，15年来我为金不换编剧12部（含电影3部）、执导舞台作品3部，并且曾担任过艺术总监、艺术指导等项工作，量体裁衣般不断比划度量着他的“高矮胖瘦”，亲眼见证了金不换舞台艺术的变化。

技艺之变

结识金不换是在2001年，当时他年方33岁，由于舞台风貌酷似名丑牛得草而广受欢迎，更因表演出色而夺得中国戏剧梅花奖，真可谓“三十而立”。但是，光彩掩不住短板，有专家提出他的表演“忒活”“太火”。所谓“活”，即是缺章法，风格任性随意，活泛有余，严谨不足。所谓‘火，即是说拼气力、讨“笑”果，廉价甩卖，火力全来，有失节制。探其原因，前者因其没有受过正规的严格的专业基础训练，仅凭随团“瞟”学和“熏”习，不太懂得何谓规格、章法所致；后者则因其出道后即长年跑野台子，沾染些野风粗气在所难免。真是“先天不足，后天失调”。

专家的评说令他警醒，梅花奖的激励促他奋进。他把排演当作“补课”，把特聘导演认作老师，一个又一个地整理重排了所有上演或准备上演的老戏，一个接一个地创排新戏，一门心思“找准谱”，下大力气克服“随意性”，认真医治卖艺式的表演症结。如今舞台上的金不换，剔除了但求表面红火、“重外轻内”的不良积习，注重展现人物的气度和内在气质，显示出表演艺术的成熟和精进。十几年下来，再看台上，他的一举手、一投足、一个转身、一个眼神，有规矩、有层次、讲分寸、是地方，并在总体上注意节制，善于控制节奏，收放自如、游刃有余。……