谢东　卢亮

摘 要：赣南民歌是赣南人们艺术智慧的结晶，是中国民间艺术的重要组成部分。随着时代的发展，赣南人民结合当地的自然环境和历史文化，通过不断的传播创作形成了最具地方特色的民歌风格。本文将赣南民歌作为研究赣南音乐文化的材料，分析其音乐形态特征，对赣南民歌的旋律和调式、曲式结构、音腔、节奏、节拍特征展开研究，旨在展示赣南民歌的艺术价值。

关键词：赣南民歌；音乐形态；特征

民歌是勞动人民生活和思想的真实写照，体现了他们的艺术审美追求。赣南地区依山傍水，风景优美且具有深厚的历史文化底蕴。赣南民歌具有丰富的体裁表现形式，例如：山歌、号子、小调等。在赣南地区秀美和田园风光和壮丽的山野特色背景下，产生了赣南民歌这一艺术形式，其作为赣南人民智慧的结晶，充分展示了当地的文化特色，丰富祖国的艺术宝库。本文主要研究赣南民歌的音乐形态，分析其中的旋律和调式、曲式结构、音腔、节奏和节拍特征，进一步把握赣南民歌的艺术特征，为世界了解赣南音乐文化打开窗口。

1赣南民歌的旋律和调式特征

旋律也称曲调，赣南民歌的旋律形态独特且多样，受当地自然环境和风俗习惯的影响，赣南民歌的旋律和调式形成了鲜明的风格。赣南民歌将sol la do re四个音节作为主要音列，以宫商角徵羽五声音阶的级进为主，安远的《作田要作大丘》、崇义的《走宁都》是主要代表作品。赣南民歌独特的旋律展现了民歌细腻且激情的音乐特征。在赣南民歌中的山歌体裁，其调式以徵调为主，其次是羽调。徵调式的赣南山歌将音商作为高音点的长拖腔或者句子的起落音，并通过音型的起落展示主音，羽音也是徵调式的赣南山歌音阶的重要组成部分。龙南的《过山溜》将羽音作为其主旋律，最终落音于徵音。赣南民歌中的羽调式山歌主要是兴国山歌，其基本音列为la do re mi，最终落音于主音上，其以商音为主。赣南地区的边缘县市也流行羽调式山歌。受语言特征的影响，宫调式山歌在赣南地区略为少见，由于宫调式山歌的音高不稳，常出现变宫现象，便下滑至羽音，信丰的《问声哥哥哪久来》即代表作。由于赣南地区地势较高，山林形态丰富，为增强民歌的传播性，将民歌的最高音放在首句，达到呼唤的表达效果，高扬的音调和悠长的音律成为赣南民歌独有的音乐表现形态。赣南民歌还善于运用诗歌中的“赋比兴”等修辞。唱法包括本嗓、假嗓、细嗓，本嗓则以其复杂多变的润腔运用于赣南民歌的即兴对歌中，赣南山歌多运用真假嗓结合的唱法，细嗓婉转的音调适合妇女吟唱，号子中运用本嗓和假嗓的唱法在头尾加上“嗬、喂”。

2赣南民歌的曲式结构特征

赣南民歌的曲式结构短小，主要由两个乐句构成，由于演唱具有即兴性，乐段的结构也具有变化性，也可形成四句体。其中叙事性赣南山歌全曲由两个乐句组成，通过反复歌唱分节歌完成。赣南民歌中的山歌主要由四个乐句组成，根据传统的起承转合原则，或者由两个乐句的第二句重复变化形成四句式赣南山歌，其中最具代表性的作品是《喊错别人晤要怪》、《实在要归归哩来》。赣南民歌的曲式结构主要以乐句的对比结构为主，上下句相对应，或四乐句构成复乐段，通过相同的节奏或结音方式展现不同的赣南民歌体裁。

3赣南民歌的音腔、节奏、节拍特征

受赣南地区独特的语言风格和地域文化影响，其音腔和节奏丰富多彩，主要分为拖腔山歌、高腔山歌和念唱性山歌三类。其中拖腔山歌的音调高扬，具有自由的节奏特点，在第一乐句的尾字上带有虚长的拖腔，通过润腔音展示赣南拖腔山歌的嘹亮悠扬，拖腔山歌主要出现在南康、宁都、瑞金、石城等地，其中石城的拖腔山歌在第二乐句中出现三拍，将整首歌曲的节奏拉长，而《行路晤当妹带头》中有所改变，将拖音放在第一小节后，展现出赣南拖腔山歌粗犷的情绪。高腔山歌具有高音区且速度自由的特点，在赣南地区丰富的文化背景下应运而生，最具代表性的高腔山歌当属龙南的《细妹拾柴过该来》。念唱性山歌一字一音，其音腔和结构简单明了，表现赣南地区农民对事情的直接叙述，其中代表作品为南康的《长工歌》。在丰富的赣南民歌中，混合交替节拍类型的歌曲占一半比例，其中四分音符分为2/4拍、3/4拍、4/4拍、5/4拍等多种混合交替节拍，八分音符分为2/8拍、3/8拍、4/8拍等多种混合交替节拍，赣南民歌的节拍特征以“节拍交替”为主。赣南民歌变化的节拍与客家方言具有紧密联系，赣南民歌中由“四三音节”组成七字四句体的民歌格律，构成其主要的音乐节奏形式，并由衬词和衬腔形成节拍的混合交替，例如山歌的末尾带有“喂打喂”、嗬、喂”的号子，通过打乱固定的节拍，展示赣南民歌节拍的混合交替性。赣南民歌是以腔从词的古老歌曲，具有源远流长的历史特征，民歌中的音符与歌词息息相关，赣南民歌在创作过程中根据语音的需要添加装饰音，充分展现了赣南民歌的艺术形式。

4结语

民歌作为我国音乐艺术中的重要组成部分，其具有浓厚的本土特色和丰富的文化内涵。赣南民歌也不例外，在赣南地区丰富的自然资源和浓郁的地域文化背景下应运而生，是赣南地区劳动人民的真实生活写照，也是社会发展的动态体现。为更好的宣扬和传播赣南民歌，本文对其音乐形态特征展开分析，从赣南民歌的旋律和调式、曲式结构、音腔、节奏、节拍特征角度出发，展示赣南民歌的独特魅力，为更多同仁对赣南民歌的研究提供参考，促进我国地区音乐事业的长远发展。

参考文献：

[1]高书琴.沧源佤族民歌音乐形态特征分析[J].曲靖师范学院学报，2011，30（2）：93-96.

[2]高丽琴.赣南民歌中“节拍交替”现象及其成因[J].大舞台，2012（5）：22-23.

[3]夏郁.区域文化视野下的赣南民歌探析[J].戏剧之家，2013（11）：135-135.

作者简介：谢东 ，新余学院艺术学院2015级音乐学本科班学生，专业主项：声乐；卢亮，新余学院艺术学院讲师， 研究方向：声乐演唱与教学