袭荣君

悬念是叙事类文艺作品的表现手法之一，即在情节进展的关键处，有意制造一些能够激发观众兴趣和紧张心情的细节，而将详情留在后面交代。在电视专题片中设置悬念，可以让观众产生强烈的心理互动，对情节的发展变化，抑或剧中人物、事物的处境和结局产生某种关切，从而使作品更具有引人入胜的魅力。

悬念设置与破解

一般来讲，悬念要依据专题片的素材特点和叙事方式进行设置，而且设置的目的要明确，结构要具有层次感，这样才能让悬念成为整部片子的看点。

首先是主悬念设置。悬念在设置过程中的主体构思，就是主悬念，它应贯穿片子始终。主悬念的作用在于构建一部片子或一档节目的整体框架，揭示作品的主题和思想内涵。通常情况下，主悬念会被设置在专题片的故事开端或情节展开之前，这样更容易吸引观众。主悬念的破解不能太急切，最好延续到片子的后半段甚至是结尾处，再出人意料地揭示出来为宜。这样更有助于吸引观众关注片子情节发展，并按照编导意图去体味和感受片子的整体氛围，从而接受专题片思想主题。只有让观众因悬念受到感染，引起内心共鸣，片子才能达到最佳的传播效果。

其次是小悬念设置。在一部专题片的叙事中，我们往往要设置多个兴奋点，这些兴奋点就是小悬念。诸多的小悬念在一部片子或一档节目中，通常起到铺垫故事情节、烘托人物形象、提高观众收视兴趣的作用。在一些情节曲折、人物性格复杂的专题片中，随着故事的发展必然会派生出一些新的情节，这时仅仅依靠一个主体悬念是很难撑起节目框架、吸引观众连续收看的。为增强观众的收视期待，继续关注情节发展或节目进行，就必须从这些不断产生的情节中设置相关悬念，增加节目趣味，这样才能使整个节目从头至尾扣人心弦。这种兴奋性悬念通常设置于主体悬念抛出之后，在情节发展中并行或递进涌现，从不同侧面与主体悬念相联系，逐步地表现主题，增强故事情节的紧迫感。

无论是主悬念还是小悬念，其设置都要注意掌握一定的节奏。一般来说，一个主悬念往往会有几个辅助性的大悬念，同其一起构架起整部片子。这种大悬念的设置不宜过多，有两三个就行。然后，我们可以根据故事的具体情节，围绕这几处大悬念分别设置几个兴奋点（小悬念）。许多业内人士都认为，一部长专题片或一档专题节目应该每隔两三分钟设置一个兴奋点，使整个专题悬念既环环相扣又有轻重缓急，既紧张又有放松的间隙，既不失结构完整又独具魅力。

通常情况下，当我们在前面抛出疑团后，就应当在后面解开谜底，给观众一个交代，通过悬念的照应使作品内涵更加鲜明、突出。值得注意的是，在新闻、纪实类专题片中，用“事故原因正在追究”“具体情况正在调查中”或“本片播出前夕我们得知……我们将持续关注”等词汇来结束全篇，必须是事情重大紧迫，无法完全查清楚或者正在调查的事情有连续报道的计划或可能性。否则，没有后续节目的悬念照应，一方面容易打击观众的收视兴趣，另一方面也会破坏节目的自身形象。

悬念的表现方式

悬念构建好以后，需要以一定的手法和方式把这一叙事技巧所背负的主题表达出来，让观众得以领悟，这就是悬念的表现。尤其是在电视专栏里播放的节目，由于节目叙事稍纵即逝、观众注意力容易转移，因此，悬念设置应尽量简明、单一，不宜太深奥、曲折、脱离主题。在具体表现手法上，可根据节目叙事节奏、风格的差异，采用冲突型表现方式或抑制型表现方式表达悬念，用节目包装加强悬念，以此引起观众的收视兴趣和探究心理。

如果悬念是为党建电视专栏的运作服务的，那么节目编导就应该把故事的全部、局部或某种迹象与征兆向观众做预先提示，加剧人物冲突，增强故事的曲折性，使观众随收视对象的命运、遭遇而悲喜交加。这种悬念表现方式被称为冲突型表现方式。它通常运用于矛盾冲突剧烈、情节复杂的专题节目中，如新闻纪实节目《焦点访谈》、法制类节目《今日说法》等。主持人用简洁明快的语言开篇，迅速抛出一个主悬念，谜底藏在故事情节中，观众就只能“束手就擒”，随着情节的发展等待谜底揭开。

悬念的抑制型表现方式要求编导要紧紧抓住观众急于获知内情的迫切心理，故意放慢叙事节奏，延缓事件进程。例如：刚刚叙述至某一事件的“兴奋点”时，旋即转向对另一事件慢条斯理的追溯；或在中心情节发展过程中嵌入其他次要情节线索以造成“戏中有戏”；或在矛盾冲突难分难解的高潮阶段穿插进一段人物的抒情性独白；或出人意料地出现滑稽怪诞的行为动作，来冲淡、消解片中某种令人压抑得近乎窒息的紧张氛围等，借此强化观众迫切期待的情绪，从而巧妙构筑出悬念的另一种技巧、手法。这种表现方式比较含蓄、委婉，但适用范围却很广泛。如央视《天网》栏目曾播出的一部专题片《追踪百万黄金》，充分地展示案件的侦破难度和曲折，以营造悬念，似乎唾手可得的“犯罪嫌疑人”，结果却突然因各种原因而中断，这种欲擒故纵的手法使过程得以延宕，观众也在期待与焦虑中看完整部片子。

此外，专题类节目的包装也是悬念表现的一个重要方面。比如《致富经》这个栏目，通常实用技术类的片子很难拍得有吸引力，而这档栏目的編导和后期制作人员从电视的特性入手，利用节目名称、标识、片头、片花以及宣传广告语等元素设置了很多悬念，激发和调动起了观众强烈的收视欲求。在视觉形态上采取动态激发的方法，采用大幅度的动感画面，在短时间内形成强烈的视觉刺激，迅速唤起观众的情感活动，把观众注意力集中指向节目。恰当的语言、音乐、音响及事件现场的同期声等都是用以制造悬念的重要组成部分。

悬念的设置原则

悬念在专题片中应用得是否得当，最终是由收视效果来评判的。好的悬念设置应能吸引观众的注意力，其结果应该既出人意料而又在情理之中，不能任意夸大，更不能随意捏造。好的悬念应该是节目展开的线索，能够很好地突出主题，是内容和形式的统一，并有效传达作品的内涵。

首先，设置悬念宜短不宜长。从提出问题到得到答案，这段时间应该尽可能简短。过长的话，观众可能会失去耐性，那么悬念的设置就没有任何意义了，甚至还会起到相反的作用。

其次，设置悬念宜具体不宜笼统。我们在设置悬念的时候不能笼统介绍节目内容，而要把节目中的亮点放到悬念中，在第一时间引发观众的收视兴趣。

再次，悬念的设置要合情合理，宁缺毋滥。所设悬念要简明干净利落，不能枝蔓横生、故弄玄虚。过多的无关紧要的悬念会冲淡主体，引起观众的疲劳厌倦，使观众产生被愚弄感，从而降低专题片的信誉度，失去悬念应有的作用。

最后，设置悬念要把握其内在节奏。就像在做节目一样，设置悬念也要有其内在的节奏，认识并把握这其中的规律，就可以将悬念的作用发挥到最大。例如，情节不要进展得太快；应采用多线叙述的方式；在悬念当中再设置其他悬念；加强情节的张力，让观众对整个故事有想象的空间。这样节目就可以持续引起观众的关注。

（作者单位：黑龙江省北安市委组织部）endprint